Начались репетиции спектакля с рабочим названием "Деньги" по пьесе А.Н.Островского "Не было ни гроша, да вдруг алтын". Постановка Константина Райкина, художник Дмитрий Разумов, композиторы Владимир Панков и Валерий Чернышев.
От себя добавлю: Денис Суханов репетирует роль М и х е я М и х е и ч а К р у т и ц к о г о.
...Еще одна постановка художественного руководителя – пьеса Александра Островского «Не было ни гроша, да вдруг алтын», в которой будут заняты звезды театра – Денис Суханов, Агриппина Стеклова, Наталья Вдовина, Елена Бутенко-Райкина, Лика Нифонтова, Алексей Якубов – состоится во второй половине сезона...
Неноминальные сцены // Роман Должанский о спектакле "Деньги" в театре "Сатирикон"
Рекламировать пьесу Островского "Не было ни гроша, да вдруг алтын", с одной стороны, довольно странно: кого же еще, как не Александра Николаевича, сделавшего имущественные конфликты основой драматического действия, ставить в наши ядреные капиталистические времена? С другой стороны, именно эта пьеса, в заглавие которой вынесена забавная и лукавая поговорка, не так часто ставится. Попробовал я провести опрос, кто знает содержание пьесы, так даже попавшиеся на дороге театроведы стали краснеть и бормотать, что читали последний раз в институте, в ночь перед экзаменом, и поэтому помнят смутно. Что уж говорить про обычных зрителей.
Произведение между тем небезынтересное. В нем есть почти детективная интрига, любовные терзания, веселые происшествия и, конечно, сочный, буквально выпирающий из реплик ядреный русский язык. Одни имена действующих лиц чего стоят: Тигрий Львович Лютов, молодой человек по фамилии Баклушин, солидная личность Разновесов или еще Истукарий Лупыч Епишкин... Островский будто веселится и подмигивает зрителю, хотя на самом деле впору погрустить, потому что ведет речь автор, по существу, о вещах весьма невеселых: о том, как жизнь устраивает русским людям трудное испытание деньгами и как они это испытание не выдерживают.
Константин Райкин, решивший поставить "Не было ни гроша, да вдруг алтын" в своем театре "Сатирикон", старомодные денежные единицы решил на афишу не выносить. Спектакль будет назван "Деньги" — получается жестко, хлестко, напрямик. А чтобы ни у кого не было сомнений в том, что ставят на сцене "Сатирикона" не литературный памятник, а в высшей степени актуальное произведение, события пьесы будут перенесены в наши дни — и это при том, что даже Островский считал, что описывает времена давно минувшие: написанная в начале 70-х годов XIX века пьеса отсылала зрителя на 30 лет назад.
"Действие происходит на самом краю Москвы",— указывал Островский. Константин Райкин выполнил его пожелание: "Деньги" разыгрываются на окраине сегодняшней Москвы, там, где метро уже кончается, но природа не началась. "Это комедия о людях, живущих в условиях нужды, духовной нищеты и преступности; о том, как трудно сохранить человеческий облик в бедности и унижении, о великой и опасной силе денег, способных спасти и уничтожить",— говорит режиссер. Жанр своего нового спектакля он назвал криминальной сказкой.
Для Островского "Сатирикон", хотя и бесконечно далек он по эстетике от традиционного "дома Островского" — Малого театра, тоже стал родным домом: на большой сцене идет вторая, обновленная версия "Доходного места", одного из лучших спектаклей театра, на малой — комедия "Не все коту масленица"; уже не идут, но оставили след в истории труппы "Страна любви" по мотивам "Снегурочки" и "Бальзаминов". В театре Райкина "Шекспир Замоскворечья" всегда получался насыщенным, упругим, полным свежих эмоций, юмора и неподдельного драматизма. Наверняка таким он будет и на сей раз.
Administrator/Ирината: Похоже, предстоящая сатириконовская премьера предваряется совершенно новым видом рекламы: это - полное отсутствие информации о грядущей постановке. Умнейший Р.Должанский пишет большой текст, исходя из одной фразы главного режиссера... Билетные агентства пытаются продавать билеты вот так:
WANTED
ВНИМАНИЕ! РАЗЫСКИВАЕТСЯ!
Премьера «ДЕНЬГИ»
Компанией Interbilet.ru разыскивается новая постановка театра Сатирикон «ДЕНЬГИ»
Подозреваемые: Константин Райкин и коллектив театра Сатирикон Известно, что подозреваемые для совершения преступления использовали труд Островского А.Н. «Не было ни гроша, да вдруг алтын»
Приметы: Со слов очевидцев известно, что используется яркие и нестандартные подходы К. Райкина в интерпретации Островского А.Н, имеет место изготовление новых декораций, а так же в постановке задействован настоящий автомобиль с электроприводом (свидетели говорят о большом джипе, разъезжающем на сцене)! Также известны следующие фамилии: Нифонтова Л., Бутенко-Райкина Е., Вдовина Н., Иванова М., Стеклова А., Суханов Д., Якубов А. и другие.
Тех, кто видел подготовку к премьере, а так же актеров, задействованных в этом преступлении, либо же имеет какие-либо данные, просьба сообщать по телефонам: +7 (495) 223 18 90 +7 (495) 250 94 41.
Вознаграждение: У Вас появится возможность приобрести билеты по номинальной стоимости (от 500 до 2500 р.) и лично быть на опознании преступников во время премьеры
«ДЕНЬГИ» в театре Сатирикон 23, 24, 25, 29 апреля в 19.00.
Administrator
администратор
Пост N: 2275
Отправлено: 16.04.10 20:33. Заголовок: Ваш досуг. Деньги ..
Бенефис Дениса Суханова, который блестяще исполняет роль старого миллионера-скупердяя, который регулярно ходит на помойку. Константин Райкин не просто перенес действие в наши дни, но и отправил купца Крутицкого из пьесы Островского «Не было ни гроша, да вдруг алтын», взятой в основу спектакля, вместе с чадами и домочадцами жить в нищете на окраину Москвы и регулярно ходить отовариваться на помойку. Этот старик и в каноническом варианте был персонажем мало привлекательным, а тут, учитывая общий антураж, факт припрятывания миллионов под матрасом и вовсе выглядит изуверством. В роли папаши Гранде по-русски выступает молодой, но уже матерый актер Дениса Суханов, который, судя по афише «Сатирикона», войдет в историю театра как блистательный исполнитель комических старцев.
Рыбочка
moderator
Пост N: 224
Отправлено: 16.04.10 22:06. Заголовок: ох! скорее бы уж... ..
ох! скорее бы уж...
Евгения
Пост N: 299
Отправлено: 17.04.10 01:58. Заголовок: И то верно!!!! Любоп..
И то верно!!!! Любопытство разбирает!
Administrator
администратор
Пост N: 2287
Отправлено: 19.04.10 14:13. Заголовок: Всем интересующимся:..
Всем интересующимся: в теме форума СТАТЬИ И ИНТЕРВЬЮ появилось новое интервью с Агриппиной Стекловой, играющей в спектакле роль Анны, жены Крутицкого (то бишь - Дениса Суханова).
Лю-ди-и-и!...Ау-у-у! Нет, ну сегодня кто-нибудь появится? Уже два часа с половиной(а может,больше)как закончился прогон. Поделитесь же с нами вашей радостью ЧТО там,КАК ?
Отправлено: 20.04.10 23:04. Заголовок: Сегодня деньги напом..
"Деньги" напомнили мне о "Шантеклере" тем, что в спектакле не только играют, но и поют, и даже танцуют, правда, не много, но всё же... в общем, на любителя, но делают это хорошо!
Что могу сказать? На меня Деньги произвели впечатление, что даже в метро стала путаться... О_о...задумалась, однако...
Как всегда очень понравилось исполнение Дениса, великолепно, БРАВО!!! Граня, ! Глафира произвела впечатление, прочувствовала её героиню, её переживания...
Бутенко и Нифонтова хороши в своих ролях! Вот они то, порой, и были забавны, но в целом, это, конечно же, не комедия...
Lotta
постоянный участник
Пост N: 329
Отправлено: 20.04.10 23:23. Заголовок: Прогон 20 апреля &#..
Прогон 20 апреля
"Земля была беспорядочно замусорена" (с)
С ностальгией вспоминаю пластиковые стаканчики, кости, пустые банки, винные пробки Коляды, которые выглядят высокой эстетикой по сравнению с тем мусором, что мы увидели сегодня на сцене. И всё-таки ВЫСОКОЕ в спектакле было - не потерялось за шумовыми, световыми и прочими эффектами. Пока только о главном - о Михее Михеиче Крутицком и жене его Анне Тихоновне - о Денисе Суханове и Агриппине Стекловой.
Граня бьёт своей игрой в самое сердце. С первых же её слов в горле образуется горя ком и не проходит до конца спектакля. Смеяться после этого мне не удавалось ни над чем. Ничего странного: смешного в этой комедии и впрямь мало, весёлого же нет совсем.
Крутицкий-Суханов. Всё-таки его нарядили в ОКОНЧАТЕЛЬНЫЕ лохмотья. В антракте мы дружно пришли к выводу, что он носит шинель Глостера, которая провалялась на помойке несколько столетий. Но и это не страшно. "Высокая" трагедия рождается из неведомых человеческих глубин и логике поддаётся плохо. Крутицкому, погубившему свою жизнь и жизнь многих, прощаешь всё - и только ужасаешься тому, как подчас играет с человеком Судьба. Несколько его сильнейших сцен - хотя бы ради этого стОит смотреть спектакль.
Administrator
администратор
Пост N: 2292
Отправлено: 21.04.10 00:34. Заголовок: Одна фраза из театра..
...А для молодого характерного актера «Сатирикона» Дениса Суханова, который в «Доходном месте» играл правдолюбца Жадова, роль скупого рыцаря Замоскворечья старика Крутицкого наверняка станет бенефисной...
Забыла перейти с Administrator'a на Иринату... Я это, я!
Деньги. 20.04.2010. Прогон
Говорят, что чужим полработы не показывают. Решила: нас, зрителей сегодняшнего прогона, счАстливо признали за своих, показав нам спектакль, который однозначно должен стать целой работой... и еще одной сатириконовской ступенечкой, ведущей вверх.
Личное. Принимая начало 90-х годов за значимую эпоху в жизни России, сама вспоминаю эти годы без особенной ностальгии. Это было то время, когда, подобно обезьяне, хотелось отсидеться на ветке, ожидая, пока внизу, по реке, проплывет труп леопарда. Так и осиживались... И шествовали с поднятыми к верхушкам деревьев глазами - мимо ярко раскрашенных дев в турецких шмотках... торговцев подпахивающими курами с временных прилавков... дяденек с авоськами, полными гремящих пустых бутылок... цыкающих сквозь зубы слюной "гопников". По тротуару ветер нес мусор, на стенах темнели бездарые граффити, у гаражей кто-то справлял малую нужду.
Да, это время прошыгнуло мимо меня, оставив в живых - но не дав не то что домика на Рублевке, но и "одинаковых носков" (с). Сегодня меня в это время вернули - изменив не текстуальный, но видовой ряд пьесы А.Н.Островского.
Мне показали странную, почти забытую Москву 90-х (именно Москву - ибо, пригнувшись, из-под шлагбаума я увидела на джипе номера московские... и разве есть еще хоть где-то Тюфелева роща, в которой прошло мое детство?). Мне показали то, что хочется загнать в дальние тайнички впечатлений. Показали - зачем?.. Пока я не поняла.
После первого прогона - только о нескольких ролях и - пунктирно.
Елизавета Маритинес. Замечательно поет. Шикарное попадание в сценическую элиту этой шпаны, гопников... ИМХО, актрису ждет большое будущее на театре, где не столь важна ее несколько нестандартная внешность.
Агриппина Стеклова. Прекрасная и удивительная! И как рука поднялась у Крутицкого: такую красоту и доброту - и в нищету! Потрясающая последняя сцена - с всеобщим ликованием, когда лишь одна она сидит, оплакивая мужа... Да, он принес ей неизмеримо много страданий и бед - но понятно же, что грех его самоубийства она будет отмаливать его душу до конца жизни... и никакие ДЕНЬГИ ей не в радость.
Денис Суханов. Если красивого человека одеть в отребье - они не скроют его красоту. Если настоящего актера всунуть в мизансцену мусорного бака - он и тут останется настоящим артистом. Дав Суханову праздник неистовой, разнузданной характерной актерской игры и одновременно роль мерзкого человека - за артистом оставили две ПОТРЯСАЮЩИЕ сцены в самом конце. Два монолога. Тот, где, потеряв деньги, Крутицкий пытается успокоить себя мыслью о невозможности их потери... И последний, предсмертный монолог... звучащий не менее сильно, чем любой из гамлетовских... И собачий череп в руке, призванный, видимо, подчеркнуть ничтожность происходящего - подчеркивает совсем другое... Сцена-то получилась удивительно красивая и энергетичная... И монетки стекают с руки Крутицкого, словно слезинки... которые он потом соберет в карман... и уйдет сводить печальные счеты с никчемной своей жизнью...
Мирра
девочка Маша
Пост N: 92
Отправлено: 21.04.10 00:53. Заголовок: Итак, прогон для нас..
Итак, прогон для нас прошел под девизом «КРАСОТУ не спрячешь». И ведь действительно. Настоящую красоту не спрятать ни под лохмотьями, ни под щетиной и козлиной бородой, ни под бурыми платками, ни под жутким гримом. Не спрячешь под ними и ДУШУ. Даже среди помойки, среди разрухи и ржавых гаражей, на нарочито неблагополучной окраине нарочито мерзкой Москвы настоящие артисты могут быть глубокими и прекрасными.
Михей Михеич Крутицкий – в драной шинели (с первого взгляда возникла ассоциация: шинель-то – Глостера, просто с тех мифических времен пообтрепалась), в дурацкой шапочке, нелепый нищий старик с огромной пачкой денег за подкладкой – не вызывает отвращения. А местами становится даже трогательным. Охраняя свой дом, выглядывая из мусорного бака, где он затаился, поджидая грабителей, думая о жене, которую, возможно, убьют, и успокаивая себя тем, что смерть эта – хорошая, мученическая, он – не мерзок. Он трогателен и человечен. Удивительно. Денис играет точно, энергетично, ярко и очень глубоко. Последние сцены – так и вовсе гениально. Потеряв деньги – единственный свой смысл – он никак не может в это поверить, не может решиться проверить, действительно это так. И успокаивает себя, но в глазах нарастают горе и ужас – ясно, что надежды уже нет. И – последняя сцена. Михей Михеич выходит совершенно иным – внезапно помолодевшим, с посветлевшим лицом и пустыми глазами. В мертвенном голубоватом свете с него спадают остатки глупой шелухи, алчности, суетности. Голос его вдруг звучит ясно, молодо, человечно и просто: «Пойду погуляю»… И здесь – что-то совсем другое, чуждое помойкам и гаражам, что-то, что гораздо выше всего этого. Происходит перевоплощение, преображение. Высокое, духовное преображение. И за спиной бывшего мелкого человечишки вот-вот развернутся крылья… Последний монолог всех нас навел на одну и ту же ассоциацию – напомнил нам о Гамлете. Виной тут, конечно, и череп, подобранный Крутицким здесь же, среди мусора. Бедный Йорик? Сравнение это – вполне по росту Денису. Настолько глубокой вышла эта история. Это – очередная великолепная роль Дениса Суханова. Очередная актерская ступень. Очередное перевоплощение. Ради этого – надо смотреть.
И еще один момент, ради которого надо – Граня Стеклова в роли Анны Тихоновны, жены Крутицкого. Она великолепна среди помойки и красива в серо-бурых драных платках. Энергетика Грани – это просто отдельный разговор. Она затягивает, парализует, захлестывает эмоциями. Доброта ее героини трогает до глубины души. Это что-то очень светлое, настоящее. А ее горе просто рвет сердце. А как она рыдает в финале!
Граня и Денис – лучшие. Актеры какого-то абсолютно иного, недостижимого уровня. Огромное счастье – видеть их на сцене! А помойка там или не помойка – не суть.
Отправлено: 21.04.10 08:27. Заголовок: Катюша пишет: А мне..
Катюша пишет:
цитата:
А мне показалось, что это "Хитровка"
На Хитровке в этих самых 90-х (прошлого, 20 века) был мощный "блошиный рынок", на коем торговали "окорочками Буша" вперемешку с вьетнамско-турецким тряпьём и разрозненным "кузнецовским" фарфором. Причем это было "лицо" Хитровки. Что же касается "изнанки"... примерно в те годы я работала неподалеку и, объясняя клиентам пути подхода к офису, говорила: "Проходите в арку между сбербанком и кафе... идете через двор... ничего не бойтесь и ни на что не обращайте внимания: спокойно идите к железной двери в глубине".
Поняла, за что, как за неправду, зацепился вчера глаз: в те времена не было изящных мобильничков - они были размером покрупнее нынешних трубок домашних радиотелефонов... но даже в этих "чудесах техники" была телефонная книжка и повтор звонка - поэтому по нескольку раз с силой тыкать в кнопки, сверяясь с бумажкой, нужды не было.
Кстати, мобильная макси-трубка того времене у меня сохранилась. Могу подарить ее для спектакля (вместе с кожаным футляром и креплением на ремень.
NIK
Пост N: 8
Отправлено: 21.04.10 09:06. Заголовок: Захожу вчера в зал и..
Захожу вчера в зал и первая мысль: "Вот это декорации!". Честное слово, первый раз увидел такие декорации и, конечно, они произвели на меня впечатление. Но этот положительный заряд к концу первой части потерял мощность. Появилось какое-то нейтральное положение, к которому не понятно было как относиться: то ли я ничего не понимаю в театре, то ли мне просто не нравится.... Ну да ладно. 20 минут антракта дали небольшую передышку. Вторая часть началась с мысли:"Ну? Что дальше?". Через пять минут пожалел о своей такой мысли. Началась красота от которой я не мог оторваться. Пусть эта красота была в отрепьях, от неё плохо пахло, она копалась в помойке, раскидывала мусор по всей сцене так, что пыль и до нашего 11 ряда долетала, что эта красота так убивалась из-за денег. Не было противно, не было усмешки, не было злорадства. Было переживание, страдание, было наслаждение от игры. Браво, Денис!
И ещё для себя я отметил роль Агриппины Стекловой и её талант. Воплощение доброты и красоты. Я бы хотел такую тётеньку)))
Administrator
администратор
Пост N: 2295
Отправлено: 21.04.10 09:56. Заголовок: От зрителя "Ден..
Вчерашний прогон «Денег», оставил интересные впечатления. Все секреты открывать не буду, пусть это останется маленькой тайной до премьеры. Вообще задумка интересная, даже, на мой взгляд, необычная. Какие декорации, это просто нужно видеть. Понравилось многое, но в особенности это живое пение на сцене. До похода не читала произведение, может оно и к лучшему. И вообще мне очень понравился состав актеров, который был!
После первого действия сидела, и думала что же не так, и поняла, мне было мало Дениса Суханова. А уже после второго поняла, что все на месте. Его персонаж стал моим самым любимым у него. И монолог, который он произносит, так проникновенно так искренне в этот момент каждый в зале боялся пошевелиться.
Граня Стеклова, она божественная в этой роли. Даже в лохмотьях и ковыряющаяся в помойке, она остается великолепной. Её доброта трогает за душу, ты сопереживаешь этой героине, ты видишь все ее переживания и становится ее очень жаль. А как Граня плачет, нет она рыдает в конце от горя.
Лика Нифонтова, что-то в ее героине есть от Кукушкиной в «Доходном месте». Вообще ее героиня, своеобразная натура, и Лике удалось сделать ее именно такой.
Вот кто удивил, так это Антон Кузнецов. Удивил по-хорошему. Не ожидала, не ожидала!
Деньги, деньги, деньги, деньги (с)
Рыбочка
moderator
Пост N: 225
Отправлено: 21.04.10 22:08. Заголовок: теперь и мои пять ко..
теперь и мои пять копеек... Понравились многие, но как то отдельно друг от друга, а в общем и целом...СКУЧНО!!! Как то всё жирно, крупными мазками, я бы даже сказала...напролом. Я вообще не люблю, когда осовременивают классику, после вчерашнего...не люблю еще больше.
Но был, БЫЛ...луч света в этом тёмном и запутанном царстве...Сначало это был просто лучик, который проскользнул через всю сцену в самом начале спектакля. Потом он превратился в солнечного зайчика, который...попадёт тебе на лицо и как то...губы, сами по себе, расплываются в улыбке. Вот ОН И как во втором действии этот луч (лучик, солнечный зайчик)...стал СОЛНЦЕМ, которое согревало, лично меня, всё оставшееся время. О ком я? Конечно же о Денисе!!! Каждый раз я задаю себе вопрос...КАК? Как у него получается сыграть настолько точно и сочно, что забываешь...что несколько минут назад...тебе было скучно, невозможно скучно!!! КАК? И не всегда я сразу нахожу ответ на свой вопрос Но я подумаю об этом завтра, потому что сейчас...сейчас мне не хочется думать, хочется просто чувствовать Блестящее БРАВО!!! (с)
Про любимого Кузнецова писать не буду, чтобы не открывать тайну тем, кто его тоже любит, но еще только будет смотреть
Катюша
постоянный участник
Пост N: 266
Отправлено: 21.04.10 22:31. Заголовок: Деньги 21.04.2010 Пр..
Деньги 21.04.2010 Прогон
Сегодня Деньги мне смотреть было легче и проще, может из-за того, что во-второй раз, может от смены некоторого состава, а скорее всего от того, что я была уже готова увидеть это вновь!:)
Уже при входе в зале не шокируют декорации, видимо я к ним попривыкла, и они не так сильно вызывют во мне недоумение...
Спектакль шел достаточно ровно. Все актёры порадовали).
Думаю, многих умилил Один Байрон в роли Баклушина своим акцентом и какой-то детской непосредственностью.
А какой хороший сегодня был зал! Как приятно было смотреть спектакль! И на поклонах Дениса мы встали и отправили таки положительный заряд своей зрительской энергии!
Московский театр "Сатирикон имени Аркадия Райкина" представляет свою оригинальную сценическую редакцию пьесы русского классика Александра Островского "Не было ни гроша, да вдруг алтын", премьера которой состоится в пятницу, об этом сообщили РИА Новости в пресс-службе театра.
Режиссер спектакля народный артист РФ Константин Райкин жанр спектакля, действие которого перенесено в наши дни, обозначил как "криминальная сказка".
"Это комедия о людях, живущих на самой окраине Москвы в условиях нужды, духовной нищеты и преступности. Это разговор о том, как трудно сохранить человеческий облик в бедности и унижении, о великой и опасной силе денег, способной спасти и уничтожить", - сказал Райкин.
Эта тема, в актуальности которой сегодня не приходится сомневаться, безусловно, привлечет внимание зрителей, что подтверждают первые показы спектакля на публику, которая с большим интересом отнеслась к новой работе театра "Сатирикон".
В спектакле заняты и известные артисты труппы такие, как Денис Суханов, Наталия Вдовина, Агриппина Стеклова, Елена Бутенко-Райкина, Лика Нифонтова, и начинающие свою актерскую жизнь, ученики Константина Райкина в Школе-студии МХАТ, где он преподает.
Автор сценографии и костюмов Дмитрий Разумов. Музыку сочинил специально для этой постановки композитор Валерий Чернышев.
Комедия в пяти действиях "Не было ни гроша, да вдруг алтын" была написана в 1872 году.
muffin_trash
Пост N: 19
Отправлено: 21.04.10 23:39. Заголовок: Вообщем и целом мне ..
В общем и целом мне спектакль понравился) Шикарные декорации, красивое звуковое сопровождение.Порадовал поезд,когда он проезжал в груди все вибрировало. Конечно "Деньги" еще не устоялись, но будем ждать что они вырастут и возмужают, тем более что в спектакле есть очень сильные сцены. В этом спектакле Денис показал еще одну грань своего таланта. Ему по зубам и такое!!! Во время некоторых сцен комок подступал к горлу-не выдохнуть. Удивительная сцена безумия...брр до сих пор мурашки по коже от воспоминаний. Как правильно было подмечено "умилил" Байрон. Буду с нетерпением ждать его новых работ.)) Спасибо всем актерам за неплохой спектакль и огромнейшее спасибо Денису за сильнейший и ярчайший сценический образ.
Сразу два московских театра решили поставить пьесы об отношении к деньгам Валерий Золотухин
В Театре им. Пушкина ставят «Бешеные деньги», в «Сатириконе» — просто «Деньги» (по пьесе «Не было ни гроша, да вдруг алтын»). Роднит эти спектакли не только ключевое слово в заглавиях: в обоих театрах подчеркивают, что ставят о современности, а значит — еще и о Москве, где разворачивается действие пьес. В одном случае это Москва светская и деловая, в другом — нищенская и криминальная.
«Деньги» в «Сатириконе» ставит сам художественный руководитель Константин Райкин. Жанр спектакля определен им как «криминальная сказка», а в действие введена целая группа новых лиц — обитателей воровского притона. Социальное положение героев балансирует на тонкой грани нищеты. Скряга-дядя посылает племянницу клянчить на приданое, тетка уговаривает стать содержанкой купца. Вернувшийся из острога Петрович мстительно поглядывает в сторону дяди, в свое время обобравшего его до нитки, — тот когда-то был ловким чиновником и наверняка изрядно накопил. Квартальный Тигрий Львович Лютов донимает жильцов, чтобы те привели в порядок выцветшие заборы и разрушающиеся дома.
Райкин перенес действие в наши дни, поселив героев на окраине Москвы в напоминающих гаражи боксах, среди мусорных баков, лопастей кранов и украшенных убогими лампочками деревьев (сценограф — Дмитрий Разумов). Это смешанный спектакль, где заняты многие молодые актеры «Сатирикона», пришедшие в труппу прямо с выпуска гитисовского курса Райкина. Однако в главных ролях — актеры среднего поколения, в их числе Денис Суханов, который играет скупердяя Михея Крутицкого
Lotta
постоянный участник
Пост N: 330
Отправлено: 22.04.10 00:15. Заголовок: Прогон 21 апреля Е..
Прогон 21 апреля
Если вчера спектакль был ещё похож на мутный насыщенный раствор, в котором ярко блестели два крупных кристалла, то сегодня процесс кристаллизации пошёл более активно, а сам раствор стал прозрачнее и чище. В общей чернухе, царящей на сцене, появились просветы, она перестала так давить. Теперь видно, что спектакль всё-таки смешной, а жизнь не так страшна, как это казалось вчера. Очень порадовал замечательный Якубов в роли Истукария Лупыча, а Кузнецов, перешедший в массовку, придал ей куда бОльший смысл, нежели декоративно-танцевальный. C появлением нового Елеси - весёлого и кудрявого Лежавы - изменился характер нескольких сцен: из откровенно пошлых они стали по-детсадовски непристойными, что в любом случае куда лучше. Ну и совсем умилил Один Байрон, чей Баклушин оказался очень похож на влюблённого шалопая-американца, застрявшего в России на маленькой должности. Вчера этого героя вроде как и вообще не было, а сегодня - был и служил одним из украшений спектакля. Актёры вообще играли лучше: тоньше, точнее, более динамично - это относится ко всем.
Что касается Крутицкого, то коль скоро оправа изменилась к лучшему, то и самому бриллианту это пошло на пользу. Ну и у меня появилась возможность собрать вместе мысли, эмоции и междометия. Это, конечно, не Островский: слишком много глубинного психологизма и метафизики. Есть Достоевский - но не совсем и не только, всё-таки Гоголь? Не знаю... Салтыков-Щедрин? Убийственного, виртуозного гротеска в этом образе хватает... Не обошлось и без Шекспира... Образ Крутицкого конкретен, убедителен, достоверен, но он не вписывается в художественный мир ни одного из авторов. Вписывается ли он в наш мир? В обычном житейском смысле, конечно же нет, потому что в жизни мы очень редко сталкиваемся с проявлением высшей духовной сущности не просто даже в обычном человеке, а в человеке грешном, подчинённом уродливой страсти, казалось бы, перешедшем грань нравственного падения. А вот это не совсем так. В пошлейшем обывательском мире, где естественные человеческие чувства подменены суррогатом, где царят эгоизм, тщеславие и глупость, только в семействе Крутицкого сохранилась живая душа. Есть девочка-племянница, пришедшая из другого мира, есть чистейшая Анна Тихоновна. Неправда, что он её ещё в молодости убил, потому что живая душа заметна и в нём самом - даже сейчас. К своей последней сцене - к ПРЕОБРАЖЕНИЮ - Крутицкий идёт постепенно. Его ум уже не способен противостоять силе страсти, а душа вся изранена сознанием цены, которую он заплатил за смысл своей жизни. Он мучится, понимая, как дорого обходится окружающим его страсть, горестно вспоминает о том, как отказал больной жене в стакане чая, потому что не смог расстаться даже с мелочью. И потерянные им деньги - это не просто деньги, а мерило человеческих страданий, слёз и крови. В этом плане он похож на пушкинского Скупого рыцаря - но только в этом. Крутицкий нравственно страдает с пониманием того, что смысл его жизни искажён и уродлив, но это всё-таки СМЫСЛ, лишиться которого он не может.
Последняя сцена убийственно сильная, странная и при этом очень логичная. Герой произносит свои слова чистым и ясным голосом, его глаза светлы. На душе тоска смертельная, предсмертная, но она освобождает его от всей житейской шелухи. Он уходит из этого мира таким, каким должен бы жить: прекрасным и светлым.
Мирра
девочка Маша
Пост N: 93
Отправлено: 22.04.10 00:37. Заголовок: «Деньги». Второй про..
«Деньги». Второй прогон. Полет нормальный. На вчерашнем прогоне я рыдала почти все первое действие и полантракта. Рыдала даже не над спектаклем, а от шока и обиды – то, что я увидела, расходилось с моими ожиданиями очень сильно. Сегодня на прогон мы пошли уже спокойно, без истерик и эмоций. Трезво смотреть на то, что есть. Оказалось – нормально. Смотреть интересно, местами смешно, местами – грустно, в целом – нормально. Гнетущее впечатление ушло. Умные люди говорят, что сегодня спектакль «улегся» и выглядел более цельным. Наверно, так. Вчера о спектакле вообще ничего не могла писать («Да я в шоке был!»), сегодня могу сказать одно: все хорошо. Спектакль – хороший. Интересный. Новый и неожиданный для Сатирикона, нетипичный. Но – все хорошо. Живем. Премьера в пятницу. Удачи, дорогие наши! Успеха! Посмотрим как пойдет дальше, что будут писать…
Пока, пожалуй, отмечу для себя составы. Анна Тихоновна. Впервые видела Варганову. Очень хорошая. Очень. Но, все-таки, Граня – это абсолютно особая актриса, лучшая, любимая. Поэтому предпочтительно ходить на Граню. Настя. Вчера была Глаша Тарханова. Очень хорошая. Мне очень нравится. Уж на что не люблю худеньких-смазливеньких – но Глашу люблю. Говорят, она повторяется – очень уж похожа тут на свою же Полиньку из «Доходного места». Вполне возможно. Но лично мне – нормально. Сегодня была некто Нина Гусева. Как гласит сайт театра – студентка Школы-студии МХАТ. Студентка… Учится, значит. Ну, надеюсь, когда-нибудь научится. А мы пока на Тарханову походим. В роли Домны Мигачевой видели Бутенко-Райкину. Елена Ивановна – хорошая. Здесь – забавная очень и милая. Елеся – стандартный набор: Егоров-Лежава. Лично мне Лежава гораздо больше нравится. Он хотя бы милый и смешной, и смотреть на него однозначно приятнее. Истукарий Лупыч.Сегодня был Якубов. Он обалденный, как всегда. Правда, образ был, наверно, слишком живой – даже вызвал у меня неприятные ассоциации… Но это уже мои личные трудности, к прекрасному Якубову претензий нет. Одно удовольствие – на него смотреть! Вчера был Антоша Кузнецов. Очень классный. Один из однозначно лучших в «молодом поколении» Сатирикона. Но в этой роли Якубову все-таки проигрывает. Думаю, в силу молодости и недостатка опыта. Но не от отсутствия таланта – это точно! Таланта там – ложкой ешь. Сегодня Кузнецов бегал в массовке, и я обратила внимание, как он выделяется. Полумрак, на сцене человек десять – какая-то серая толпа. И тут – Кузнецов, и за него сразу цепляется глаз. И не отцепляется. Смело пророчу мальчику большое будущее! Фетинья Мироновна. Вчера была Нифонтова, сегодня – Иванова. Обе неплохие, так что тут уж дело вкуса. Мне симпатичнее Нифонтова. Многим – наоборот. В принципе, тут оба состава можно смотреть смело. В роли Ларисы видела только Маликову. Ну... Нормально. Красиво. Баклушин. Вот тут – очень важный момент! Принципиальный! Внимание – Байрон Один Ланд! Предупреждаю всех: надо смотреть именно его! Очень хороший. С забавным акцентом, который звучит вполне органично и совсем не мешает воспринимать. Очень милый парень с хорошей энергетикой. Понравился однозначно всем. Вчера был некто Алексей Коряков. Он же – Алексей Бардуков-второй. Напоминает бардуковского Жадова абсолютно всем: интонациями, пластикой, репликами. Только играет намного хуже Бардукова. Откуда оно – непонятно. Бардуков плодится, наверно. Петрович. Вчера был, кажется, некто Девонин. Сегодня, кажется, некто Громов – если не путаю. Сегодняшний был лучше. Одно неясно. Кто все эти люди? Откуда они в моем любимом театре? Непонятная толпень Молодые артисты, большую часть вижу впервые. Может, там и таинственная Анна Здор была? Тигрий Львович. Вчера был Гунькин. Гунькин – он Гунькин. Даже если вы его не видели, скажите вслух: «Гунькин», и сразу представите. Но, в общем-то, забавный. А сегодня – Сергей Климов. Очень хороший! Нравится мне безумно Разновесов – составы снова из серии «Кто эти люди?». Появляется на пять минут, зато в «нафтояфей мафыне» Кто играет – в принципе не важно. «Мафына» все равно одна и та же Мартинес и остальные девочки здорово поют.
Ну и «на сладкое». Денис Суханов! Именно он – стержень этого спектакля. В нем и душа, и глубина, и искусство. Он добавляет в зрелищный, яркий, но местами весьма искусственный, надуманный спектакль психологизма, трагедии, жизни. Сначала мы печалились и страдали, что роль у Дениса – возрастная, что обряжают его в лохмотья. Но теперь я думаю, что роль – отличная. Яркая, характерная – огромное поле для его актерских возможностей! Он сделает из нее шедевр – очередной шедевр. Спасибо, Денис!
Полет нормальный. Все хорошо
Administrator
администратор
Пост N: 2303
Отправлено: 22.04.10 08:39. Заголовок: ТВ Центр ЕСТЬ ВИДЕО..
Константин Райкин представил свою версию пьесы Островского "Не было гроша, да вдруг алтын"
В Москве перечитывают классику и говорят о деньгах; действие, как и в оригинале, происходит на окраине Москвы - но герои перенесены в наши дни В Москве перечитывают классику и говорят о деньгах. Спектакль под названием "Деньги" поставил на сцене театра "Сатирикон" Константин Райкин. Это новая версия классической комедии Александра Островского "Не было ни гроша, да вдруг алтын". Действие, как и в оригинале, происходит на окраине Москвы, - но герои перенесены в наши дни. Как нередко бывает при подобных трансформациях, комедия превратилась в настоящий ужас - так, по крайней мере, восприняла постановку наш корреспондент.
Если бы ЭТО было только у меня одной... Так нет же: вышли все вместе, в почти не измененном после первого прогона составе... Если накануне говорили о рождающемся спектакле с неким надрывом... едва ли ни с нервным срывом - то вчера уже - ничего... Ничего. Всё нормально будет.
Не уверена, что буду ходить на спектакль часто - красоты и так в жизни не хватает, а смотреть на резко мерзко ухудшенный вариант родной "окраины Москвы" не хочется. Если только приспособиться - ко 2 действию. В коем уже не будет неприятного обтирания причинных мест об стену - но будет много замечательных эпизодов с Крутицким/Сухановым.
"Из пьесы обрывочка куцего достаточно нам для печали". (с)
Что-то, наверное, и правда надо "в нашей консерватории подправить" - если самый гадкий персонаж пьесы (и, соответственно, спектакля) и вызывает самые обильные слезы наши. Хотя, если умом раскинуть, кому тут сочувствовать-то? Разве только несчастной Анне... да и то неполновесно: если за 20 лет нищеты по-прежнему объявляет себя "благородной" (это прося милостыню-то!) и твердо заявляет, что "ничего не умеет", перед тем колечки-сережки племянницы "за бесценок" продав... Нет-нет, сие сочувствие и правда неполновесным получается.
А вот последние сцены с Крутицким - и надежда его на целость денег, которую смывает селевым потоком отчаяния... и когда рвётся он, аки зверь какой, к потерянным было деньгам... и последний монолог - когда на "пойду, погуляю" - твой спазм сердечный изливается слезами жалости... Что ж это делается-то, граждане, а? Это что ж: главное наше сочувствие - изуверу и тирану? Вот этому общипанному нагловатому подобию человека... из мусорного бака? А ведь выходит - именно так... Вот в нем, в этом монологе - самый-самый пик спектакля, вся его внятность и красота и сосредоточены. Ну, Суханов... Опять не просто поразил - с ног сбил.
"Купил пистолет - надо стреляться". (с)
Что же до остального спектакля... Да неплох он, неплох! А был бы еще лучше, если б вычеркнуть из него все длинноты - в виде отдельных фраз, а то и целых сцен... Вот, к примеру, той, где "новый русский" на Джипе. Сцена длииииииинная... а не дает ничего. Ни сердцу, ни уму, ни глазам... А чего "глазам" - кого электромобилем на театральных подмостках удивишь, коль по разным сценам уже и мотоциклы гоняли, и кони живые скакали... а в Эрмитаже вон - трамвайчик по рельсам бегал? Но - пистолет куплен автомобильчик для спектакля придуман... значит, придется зрителям почесываться от скуки, пережидая, когда ж он уедет-таки... вместе с невнятным "седоком" своим.
"Под этим вдовьим черным покрывалом, чуть узенькую пятку я заметил".(с)
...и опять - театральные лохмотья. Я почти соскучилась по красоте и фантазийности театрального костюма, особенно на удивительно красивом и стройном Суханове (ах, крылья Шантеклера! ах, кружевной сюртук Арбенина! ах, пряжечки на ботинках Сганареля!). Впрочем, нас, старых и опытных окрывателей театральных островов, никакой маскировкой не обманешь. На несколько мгновений снята уродливая шинель и обнажились замечательно красивые, крепкие руки и плечи... Да-да, с нас довольно (почти): у нас воображенье, что проворней живописца, в минуту дорисовывает остальное... (Чуть-чуть бы еще, ну, самую малость безумный этот танец Михея Михеича подвинтить-отшлифовать... красив будет - СУПЕР!).
Ну, что еще? Вчерашний прогон подсыпал в спектакль ароматнейшей приправы в виде появившегося на сцене очаровательного Одина Байрона. Хороший какой... И акцент его не мешает... и даже явная "нерусскость" тоже не мешает. Просто диво какое-то!
Ну, и Якубов и Ивановой вчера шикарную пару являли. И Елена Бутенко - хороша (только жаль красивую женщину, чья потрясающая фигура испорчена дрянным костюмом). И Лежава вчера был... ну, милашка! Лину Варганову - люблю; превосходно Анну сыграла!
В общем, если этак "по кулинарному" взять за основное блюдо Крутицкого, "приправить" его Баклушиным и Анной... То весь остальной гарнир можно просто отодвинуть в сторону... да так и оставить на тарелке без внимания. Как и музыкальное сопровождение вместе с «подтанцовкой» не заметить.
Но, наверное, кому-то и «подтанцовка» понравится. Вместе с Джипом. *********************** Впрочем... ПОКА это только ПРОГОН. Премьера - завтра. Вот и поглядим.
Катюша
постоянный участник
Пост N: 268
Отправлено: 22.04.10 12:26. Заголовок: Да... спектакль на г..
Отправлено: 22.04.10 23:09. Заголовок: Прогон 22 апреля Ес..
Прогон 22 апреля
Если воспринимать "Деньги" не как развлекательное зрелище, а как произведение искусства, приходится признать, что почти все компоненты спектакля являются лишь рамой для того полотна, которое создаёт на сцене Денис Суханов при посильной помощи некоторых актёров. Есть, конечно, зрители, для которых упаковка важнее подарка - но что нам до них? И всё-таки рама - это тоже очень важно, потому стоит говорить и о ней, а также о тех, кто ПОМОГАЕТ. Сегодня Анну Тихоновну играла Наталия Вдовина, удивительно точно соответствующая роли своим внешним обликом: благородство осанки, прозрачные светящиеся глаза... И темперамент - строгий, сдержанный. Вообще все три актрисы на роль жены Крутицкого очень интересны, а то, что они разные - очень хорошо. Настя-Тарханова и Баклушин-Коряков (метко прозванный Миррой Бардуковым 2-м) слишком уж точно повторяют парочку из "Доходного" - Полиньку и Жадова. Если это было ЗАДУМАНО, то непонятно, зачем. Тронувший зрительское сердце Байрон сегодня отплясывал в массовке, любовалась им, как вчера - Кузнецовым. Ну, о своём предпочтении Лежаве перед Егоровым я уже писала. Сегодня Елесей был Егоров. Остальные исполнители - разные, что добавляет ещё больше разнообразия в этот и так достаточно сумбурный спектакль. НО! И помощники, и обрамление не препятствуют созданию того образа, который, собственно, и является произведением искусства.
Испытав на первом прогоне культурный шок и слегка успокоившись вчера, сегодня я окончательно поняла, что ЧУДО состоится. Образ Крутицкого - из разряда очень редких явлений. Его ещё предстоит осмыслить, а пока - будем получать счастье от великолепной игры любимого АКТЁРА. Не думая, не анализируя, принимая всё - душой!
А ещё я удачно сидела в 1-м ряду - так что сперва на меня активно летели пакеты, а потом Фетинья, кидаясь во врагов луковицами, одной чуть не залепила мне прямо в лоб. Так вот: лук ненастоящий!!!
Administrator
администратор
Пост N: 2307
Отправлено: 23.04.10 00:04. Заголовок: C ПРЕМЬЕРОЙ!
23 апреля 2010 годаСОСТОЯЛАСЬ ПРЕМЬЕРА!!!
Поздравляем САТИРИКОН и любимого актёраДениса Суханова,
исполняющего главную роль в новом спектакле "ДЕНЬГИ" по пьесе А.Н.Островского "Не было ни гроша, да вдруг алтын".
Во-во! Теперь и я знаю что это такое! а с катарсисом мы уже давно знакомы!
Филифьонка
постоянный участник
Пост N: 52
Отправлено: 23.04.10 01:40. Заголовок: "Шел в комнату,п..
"Шел в комнату, попал в другую"(с)
Еще разок перечитав в пьесу, шла на спектакль с надеждой получить удар. Ну, я его получила... Правда не тот, не оттуда, и не туда. Первыми под удар-физический- попали зрение, слух и ...обоняние.Сосед слева дышал спиртным, и эти пары вполне послужили замыслу режиссера. К концу первого действия все органы восприятия были перегружены: глаза отказывались смотреть, уши-слышать. Как то незаметно закрутился в мозгу призыв Лотты
цитата:
Г-жа Филифьонка, имейте терпение!
Место в 4 ом ряду во втором действии взамен первого в первом оказалось спасительным.., хотя , конечно, в известный момент я захотела быть как можно ближе. Ближе, еще ближе. История пленения души и ее освобождения, сконцентрированная в двух недолгих сценах Денисом Сухановым...дорогого стоили. Масштаб человеческой личности, способной на такую страсть, выводит героя Суханова в титаны.., и это, конечно, заявка на шедевр!
Что больше всего неприятно поразило, так это обидное соотношение того, о чем стоит говорить и того, о чем без ущерба можно умолчать, в распределении сценического времени-с победой второго...Как в жизни... И еще одно не дает покоя-ЭТОТ персонаж уже не мог повеситься.
Administrator
администратор
Пост N: 2310
Отправлено: 23.04.10 11:32. Заголовок: ТВ Культура 11:07 2..
11:07 23.04.10 «Деньги» – криминальная сказка Островского в «Сатириконе»
Театр «Сатирикон» претендует на звание «Дома Островского, №2». Репертуар коллектива с завидной регулярностью пополняется новыми спектаклями по произведениям драматурга. Сегодня состоится очередная премьера. На этот раз худрук театра Константин Райкин выбрал пьесу «Не было ни гроша, да вдруг алтын». Впрочем, старомодные денежные единицы на афишу решили не выносить. Спектакль назвали просто и лаконично – «Деньги». А его жанр определили как «криминальная сказка». Рассказывают «Новости культуры».
Где-то на окраине Москвы – там, где гаражи, переезд со шлагбаумом и поезда куда-то громко спешат один за другим. Время действия – наши дни. Хотя сначала, кажется, что все это осталось, к примеру, в девяностых. Но режиссер Константин Райкин не дает и шанса этим предположениям. Он уверен: ничего не изменилось ни с девяностых прошлого века, ни даже с девяностых позапрошлого. И это при том, что сам Островский отсылал зрителя на тридцать лет назад от написанной в 1872 году пьесы.
«Это абсолютно нормальная, безликая окраина Москвы, когда она уже переходит в пригород. Это гаражи, железные дороги, когда ты не можешь понять, что это за город. Это похоже на все российские города. Это абсолютно в наши дни, абсолютно перенесено в современность. Не стройте себе никаких иллюзий», – заверяет режиссер.
Сначала почти все герои напоминают обитателей ночлежки, несмотря на разницу в материальном достатке. Тут и мусорный контейнер, и теннисный стол – все как будто на свалке найдено. Текст пьесы сохранен в первоначальном виде. Что, в общем-то, не удивительно. Стоит ли вообще говорить про актуальность Островского, ведь это и так очевидно.
Только диковинные купеческие имена веселят публику. Самовар поменяли на чайник, крылечко заменили ящиком, а из названия убрали давно не существующие монеты. Так, «Не было ни гроша, да вдруг алтын» стали просто «Деньгами». Впрочем, их нехватка так и осталась главной проблемой.
«Это вообще странная пьеса. Она о том, что нищета и бедность, и нужда разрушительны для человека. В некотором смысле, это единственная пьеса Островского про это», – добавляет Константин Райкин.
Сюжет этой криминальной сказки напоминает комедию лишь изредка. Слишком уж невесело думать про все эти финансовые трудности, пусть они и рассказаны так сочно и ярко.
Вчера повезло посмотреть спектакль "Деньги". Совершенное потрясение! Денис Суханов и Вдовина довели просто до слез. Большое спасибо артистам, режиссеру и всему театру" Сатирикон" за спектакль. Буду его обязательно рекомендовать друзьям. Поздравляю с премьерой и желаю полных залов каждый день!
Локоны
постоянный участник
Пост N: 1
Отправлено: 23.04.10 12:26. Заголовок: Я была вчера на прог..
Я была вчера на прогоне. Предварительно читала здесь отзывы, по которым у меня создалось ощущение чего-то неудачного. Но мне понравилось - и перенос сюжета в современность, и сценография, и массовка с песнями и танцами. Денис Суханов - потрясающий актёр, что ни роль - яркая звезда. Его Крутицкий, широченными шагами пересекающий сцену, напоминает мне каких-то мультяшных персонажей, с некой утрированностью пристрастий, эмоциями на грани. От монолога "пойду погуляю", который Суханов произносит тихим размеренным голосом, у меня внутри всё переворачивалось. И плакала я вместе с Анной Натальи Вдовиной, горюющей по повесившемуся мужу. Согласна с предыдущими отзывами, что есть персонажи - калька с героев "Доходного места". Понятно, что автор один - Островский. Возможно, задумка была показать один и тот же образ в разных обстоятельствах. Но мне хотелось от некоторых актёров чего-то другого. В целом, я довольна. Буду ходить и ходить на этот спектакль, хочу посмотреть все составы. Люблю "Сатирикон", он - лучший!
Administrator
администратор
Пост N: 2312
Отправлено: 23.04.10 13:06. Заголовок: От зрителя "Ден..
Всюду деньги, деньги, деньги, Всюду деньги, господа. А без денег жизнь плохая, Не годится никуда! (С)
С каждым разом этот спектакль мне нравится все больше и больше. Если после первого просмотра у меня был «культурный шок» и от декораций и от трактовки данного произведения, то сейчас мне это уже симпатично. Как уже говорила девчонкам после спектакля, что очень нравится музыка и исполнение песен в живую. Все же для меня это второй прогон и есть с чем сравнивать, некоторые вещи уже становятся менее вульгарными. Да и состав можно было более-менее определиться.
Анну Тихоновну играла Вдовина, играла хорошо, но все же видно первое впечатление было на сколько сильным для меня, что в этой роли нравится больше Граня Стеклова. Вообще Граня умница, эта роль ей очень подходит, и она ее проживает. И делает это так, что слезы появляются на глазах.
Конечно, сердце в этом спектакле отдано Денису Суханову. Этот персонаж весь в лохмотьях, в этой порванной шинели, и с такой трудной судьбой. В какие-то моменты он вызывает жалость и отвращение. У него есть деньги и не малые, но для него каждая копейка как золото. В глазах Дениса можно прочитать тот ужас, который испытывает его герой, потеряв часть денег. Суханов великолепный актер, что ни роль то шедевр!
И в заключение хочется сказать, что это всего лишь прогоны, и с каждым разом этот спектакль будет развиваться, и становиться все лучше и лучше! А сегодня премьера и хочется пожелать УДАЧИ!
An'ka
постоянный участник
Пост N: 10
Info: «Все приходит для того, кто умеет ждать.»
ПРЕМЬРА-ПРЕМЬЕРА-ПРЕМЬЕРА!!! УРА!!! Оффтоп: Еле-еле выдержала пять минут. УДАЧИ НАШЕМУ ЛУЧШЕМУ ДЕНИСУ!!! МЫ ЛЮБИМ!!! ДУШОЙ И СЕРДЦЕМ СЕЙЧАС В ЗАЛЕ!!! С НЕТЕРПЕНИЕМ ЖДЕМ ОТЗЫВОВ!!!
Мирра
девочка Маша
Пост N: 94
Отправлено: 23.04.10 20:53. Заголовок: Ура!!! С премьерой н..
Ура!!! С премьерой нас и любимый театр! Виртуально разбиваем о борт нового спектакля огромную бутыль шампанского!! *дзынь-бум!* И заваливаем "экипаж" цветами! Счастливого плавания! Успеха!! Денису - здоровья и много сил! Пусть эта роль станет одной из лучших и любимых!!!
Катюша
постоянный участник
Пост N: 273
Отправлено: 23.04.10 21:22. Заголовок: С ПРЕМЬЕРОЙ
Итак, началась сценическая судьба спектакля. Он обещает быть хорошим: его компоненты притираются друг к другу, актёры играют увереннее, появился динамизм и ритм. Если на прогонах сцены БЕЗ Суханова казались откровенно скучными, то теперь уже этого сказать нельзя. Конечно, во многом это кич, но что называется, "так и было задумано". И в конце концов я с бОльшей радостью слушала стилизованные городские романсы вековой давности, сопровождающие действие, чем то, что МОГЛА БЫ исполнять приблатнённая массовка при бОльшем соответствии "духу времени и вкусу". Так что этот кич, в основном, не неприятный.
А вот из неприятного главное - это прямая назидательность спектакля (свойственная, впрочем, и "Доходному месту"). Создаётся впечатление, что для создателей самым важным было открыть глаза богатым зрителям на то, как сейчас живут "простые люди". Потому всё сделано для того, чтобы зрители первых рядов погрузились в чернушную атмосферу и вообще чувствовали себя как можно более дискомфортно. Им чуть ли не в лицо летят пакеты из мусорного бака, бьёт по слуху и нервам звук проходящей электрички (вот это очень удачно, кстати!), их пугают крутящимся шлагбаумом.... Ох уж этот шлагбаум! Он перекрывает сцену и настолько мешает смотреть спектакль, что это напрямую влияет на восприятие, в том числе, и драгоценных сухановских сцен. Приходится наклоняться, выгибаться - и всё равно что-то теряешь. Для любителей смотреть спектакли с близкого расстояния это большой удар.
Ещё один момент связан с замечательной шапочкой Крутицкого. Когда он снимает шинель, тем самым избавляясь от горба, хорошо бы, чтоб он и от шапочки избавился - на время "танца". Ведь в этой сцене заложено зерно его будущего преображения, он "открывается" - пусть это и имеет пока уродливое проявление. Сцена очень символична, ведь речь идёт о внутренней сущности героя - и здесь лишняя бомжовая атрибутика совсем ни к чему. Хорошо хоть в финале он выходит с непокрытой головой, а ведь могло быть и по-другому.
В целом же должна признать, что не только смирилась с лохмотьями и гримом Крутицкого, но и считаю их очень удачными. Получился очень цельный и выразительный образ - это касается и внешнего облика героя (но хоть бы он шапочку снял во время "танца"!)
Ну, вот и состоялся праздник. Аплодисметны вставших в финале зрителей, Райкин "со товарищи" на сцене, цветы... цветы... цветы... Всё хорошо, и драгоценные камни актерской игры окончательно вставлены и закреплены в оправе режиссуры, музыки, сценографии, световых и дымовых эффектов... Не придя в абсолютный восторг от спектакля, я почти сразу научилась принимать его, как весьма неплохую постановку, в которой, за исключиением нескольких сцене, есть на что (а главное - на кого) посмотреть. Если приспособиться и приходить ко 2 действию (антракт начинается примерно в 20.30), да еще угадать с составом - спектакль можно будет вполне отнести к разряду входящих в состав любимых - и время от времени пересматривать.
Главным образом, конечно, из-за Крутицкого/Д.Суханова. А ведь он - не стар. О, нет! совсем не стар! А говоря о своем "стариковстве", он скорее лукавит и традиционно для себя прибедняется. (Как не стара и его супруга Анна - это только молодость немилосердна, записывая эту красивую женщину в старухи. Кстати, она только 20 лет была замужем за Крутицким - не "в годах" же за него вышла?).
Крутицкий. Лет 40, не более. Ловкость движений, быстрота реакций, великолепная фигура (вот, на пару минут сняв, баюкает обнаженными руками шинель... ах, как красиво!), блеск ясных голубых глаз... Ну, какой же это старик? Он хочет, чтобы его видели таким - обыватели таким и видят.
Страсть. Страсть к деньгам. Такая же испепеляющая, яркая и яростная, как любовь, как ненависть. Такая, что без предмета (и неважно, что есть предмет - юная Джульетта, "убийца твоего отца в его короне" или банальные ассигнации) из жизни исчезает всё... и остается в ней только одна точка - желание смерти. Даже не желание - а необходимость увидеть ту страну, из которой ни один не возвращался...
Последний монолог Крутицкого. По силе равен гамлетовскому. Открытая гениальностью безумия: точность слов, движений, интонаций. Идеально подобранная подсветка фигуры - будто видимый столб энергетики... На 1 ряду трудно - вжимает в кресло и размазывает (уберите шлагбаум! кто придумал этот дурацкий шлагбаум! он не нужен, он мешает!!!). Фигура в сером на черном фоне задника. Последний оборот - лицом к нам... Всё. И наваливается тоска безразмерная, в которой последние сцены - пусть даже там потерявшая себя, несчастная в своем счастье Анна (немыслимо сыгранная Агриппиной Стекловой роль!)... пусть - ясноглазый, обаятельный Модест Петрович (О.Л.Байрон), машущий длинными руками, будто идущая на взлет птица...
...нет-нет-нет. Всё это неважно. Закончилась жизнь одного из героев. И вместе с ней, по сути, кончился спектакль...
*********************** Ну, и "чтоб два раза не ваставать" - еще несколько слов. Музыкальные вставки (уж извините те, кому они нравятся!) - придуманы тоже для обывателя, чтоб не заскучал в длиннотах действия. "Лукоморье" - так вообще показалось ухудшенным перепевом любой из сцен "Ай да Пушкина"... Единственное, что понравилось - это чуть замедленное движение персонажей массовки спиной вперед - как будто перематывается назад кинопленка их жизни. И кажется, что хотя бы перед одним из них распахнется сейчас дверь - а за ней красота и чистота, из которой шагнул он когда-то в грязь сегодняшнего дня... Дверь распахивается. А за ней - всё та же беспросветность. И еще насчет массовки. Вот удивительно: у участвующих в ней Кузнецова и Игнатенко есть ИСТОРИЯ (приглядись - и увидишь, что было, что будет, чем сердце успокоится). Остальные же в массовых сценах просто неплохо двигаются. Не более. И вообще: спектакль этот очень четко показывает, кто есть Истинный Актер (от Бога), а кто - просто неплохо обучен и натаскан на эту профессию.
Но, в общем, всё нормально. А будет еще лучше. Надо просто приспособиться приходить ко 2 действию...
Еще раз - с премьерой! Спасибо!
Ирината
администратор
Пост N: 4379
Отправлено: 24.04.10 14:15. Заголовок: ps. К сожалению (или..
ps. К сожалению (или уж у счастью), к обсуждению спектакля пока не приступили ни профессиональные критики, ни зрители. Интернет пуст. Надеюсь, что все увидевшие прогоны и премьеру просто думают и формулируют. А уж потом - администрация будет не успевать копировать на форум посты... а форумчане - читать умные и восторженные слова рецензий.
Lotta
постоянный участник
Пост N: 335
Отправлено: 24.04.10 17:44. Заголовок: Хоть Интернет пока и..
Хоть Интернет пока и пуст, но у нас есть устные свидетельства многих людей, мнению которых мы доверяем, от простых зрителей до профессионалов, что роль Крутицкого - это выдающаяся работа, и возможно, одна их вершин актёрского искусства.
Евгения
Пост N: 301
Отправлено: 24.04.10 22:17. Заголовок: После тяжкого для ме..
После тяжкого для меня прогона 20-го числа, как-то ничего хорошего на премьере и не ожидалось. Но, появление Одина Байрона в роли Баклушина, оказалось настоящим подарком !))))) ЧУден и чудЁн одновременно, он оживлял весь спектакль ! Необычен и чертовски обаятелен этот «шалопай совершеннейший» ! А его финальное: «Позвольте за Вами снова поволочиться», - очаровало окончательно !))) Прекрасный дебют! Браво!
Ирината
администратор
Пост N: 4382
Отправлено: 24.04.10 22:36. Заголовок: Lotta пишет: у нас ..
Lotta пишет:
цитата:
у нас есть устные свидетельства многих людей, мнению которых мы доверяем, от простых зрителей до профессионалов, что роль Крутицкого - это выдающаяся работа
Да-да, это именно так! Хочу сказать, что ведущий актер другого хорошего театра Скрытый текст
а именно з.а. России, актер РАМТ Евгений Редько
назвал игру Дениса Суханова гениальной. Посмотрев премьеру с 15 ряда, он сказал, что "расстояние до сцены не важно, если видишь настоящее".
Возможно, наш любимый сатириконовский актер Скрытый текст
и пока это все-таки НЕ Байрон
уже поздравлен и "оспасиблен" лично.
Но это, естественно, не единственный положительный отзыв на игру Суханова, обрушенный на нас, здешних админов... Многие не хотят выплёскивать первые эмоции, ожидая пересмотра спектакля, а пока - подыскивают нужные слова...
LenOk
Пост N: 1
Отправлено: 24.04.10 23:08. Заголовок: В пятницу я видела э..
В пятницу я видела этот замечательный спектакль! Денис Суханов, как всегда, бесподобен! Он выкладывается на сцене на все 100%, даря каждому зрителю частичку себя. Я до сих пор под впечатлением. Спасибо большое!!!
Действие перенесено в условно-наше время: большая часть деталей указывает на середину девяностых, часть относится к сегодняшнему дню. Мысль прикрутить к Островскому девяностые мне кажется довольно удачной, не сама по себе, а в плане маркетинга: ведь людям ужасно нравится видеть уже знакомое, обсуждать хорошо им известное, отстаивать в спорах нажитое собственным опытом; нет, не так было, а было вот так, я помню.
Из середины девяностых – накрученная и залаченная насмерть челочка Ларисы, платья её маменьки (вообще облик героев), спортивная одежда гопников (не сильно с тех времен изменившаяся), ореол богатства и солидности вокруг джипа – да, пожалуй, и всё. Есть несколько анахронизмов: надписи «Баянист, тамада» появились на стенах всего года три назад; мобильники в девяностых вообще были мало у кого, а у кого были – то размером с руку; офисный планктон в то время не имел ноутбуков, а кто имел, знают, что сумки для тогдашних лэптопов напоминали чемодан и точно не были оранжевыми; журнал «Форбс» в те годы в России читали разве что герои Пелевина из высоколобых, причем на английском, потому что до 2004 его («Форбс») в России не издавали. Да если бы и издавали – что, ну что Фетинье Мироновне там читать? Ей бы «Космополитен» – он, кажется, тогда уже был. И всё-таки, по впечатлению, это несомненно девяносто пятый; это было именно такое жаркое, пыльное, замусоренное лето.
Теперь герои. Мы с [info]poiu777 , похоже, раскрыли коварный замысел Райкина – дискредитировать силы добра. Что в «Доходном месте», что здесь – уныло-никакой главный положительный герой. То есть у Островского он не такой уж положительный, скорее – условно безвредный. Но здесь его сделали резонером, да таким, что «вас послушать – так уши вянут». (Моя подруга только в антракте, из разговора со мной, выяснила, что Баклушина играет не Бардуков).
Уныло-никакая Настя. Посмотрела, кто играет – некая Нина Гусева. Ну… нормальная девушка получилась. Нормальная, каких миллионы. Миловидная (по молодости), полненькая. (Подруга, после слов Баклушина: «Если эта Настя тут похудела, то какая же она была?») Как в «Лесе»: «Жених во вкусе. А ежели насчет малоумия, так это от малодушества, со временем пройдет». Это точно не изящная девушка из пьесы Островского. Эту Настю, нынешнюю, тетка не выгнала бы за красоту: не за что тут выгонять.
В первоначальном списке актеров, который появился на сухановском форуме, был Борис Перцель – он должен был играть Баклушина. Тогда, конечно же, узнав, что в Сатириконе репетируют ещё одну пьесу Островского, я побежала перечитывать «Не было ни гроша…», и, перечитав, радостно с этим выбором согласилась. Дело в том, что у Островского Баклушин такой, как Настенька про шинель выразилась, «двуличневый» – и хороший, и в то же время себя любит «немножко больше», и бездельник, и в то же время душка. Эдакий симпатичный шалопай, на которого и обижаться-то не станешь. На роль такого Баклушина Перцель подходил замечательно, и мы с подругой ждали премьеры и из-за него тоже. А посмотрели спектакль – да, пожалуй, и хорошо, что Перцеля нет. Не надо ему сюда.
Были, конечно, и жемчужные зерна, и золотые крупинки среди сора. Ангелина Варганова великолепная. Она, да ещё любимый Кузнецов – не губили Островского. Поясню, в чем дело.
Пьесы Островского замечательны языком – особым, сочным, купеческим, замоскворецким словцом. Этот текст нужно уметь читать по-особому, это высший пилотаж, на мой взгляд. Мне повезло, я такое чтение слышала. Но здесь, на сцене, на минуточку – девяносто пятый год, и интонации у большинства актеров соответствующие. Налицо противоречие между текстом и воплощением. И винить нельзя: это не проблема актеров, а проблема спектакля в целом, самой задумки. Девяносто пятый плюс две тысячи десятый, навалившись вместе, задушили Островского. И только в речи Анны Тихоновны – Варгановой – звучало иногда по праву старинное словечко. Запомнилось слово «сбирать» – в смысле «нищенствовать», старое слово, редкое, но в пьесе удивительно уместное. Оно и здесь – прозвучало, спасибо, а могло не прозвучать совсем. Любимый же Кузнецов произносил замечательные купеческие слова и словечки, добавляя собственного асоциального обаяния, и потому они загублены не были.
Понравилась парочка – Лариса и Елеся (Екатерина Маликова и Антон Егоров). Естественные, честные в своей натуральности, смешные. Такие знакомые, такие «из жизни», только чуть-чуть лучше. Понравилось, что Ларису сопровождает жужжание мухи (и сразу мысль вредная, что не на мёд эта муха прилетела, ох, не на мёд). Фетинья Мироновна и Домна Евстигнеева – замечательные обе.
Крутицкий Дениса Суханова, вопреки ожиданиям, не понравился. То есть прекрасное было и у него – незваное, неожиданное. То обнаружится молодая шевелюра под замусоленной шапкой, то прозвучит совсем не стариковская интонация – скорее голос сильного, полного жизни человека. То под шинелью мелькнет молодое, мускулистое плечо. То из мусорного бака старик выпрыгнет, как впору двадцатилетнему. Всё это само по себе прекрасно, и мне бы как зрителю поверить, просто поверить на слово, что это – умалишенный старик; но я, неблагодарная, не поверила. И много увидела неоправданно комедийного, клоунского, явно рассчитанного на «смех в зале». Положим, расчет этот оправдался, смех последовал, но… Даже интересно, удовлетворен ли сам артист своей работой.
Ведь в Крутицком столько всего. И мания, и стариковская слезливая жалость к себе, и подловатость, и жестокость. Много уменьшительных слов, как у Иудушки Головлёва. И под всем этим – крупица человеческого, живого. Душа, пусть и больная. За что же с этим героем – так? За что же его – да на посмешище?
Ну, повосклицала и будет. Зачем? – значит, надо. Меня не спросили. Моё дело – здесь «сбирать» по крупицам прекрасное, а здесь рассыпано таки порядочно. Песни и танцы обитателей притона, блатное Лукоморье. Декорации, живо напомнившие, правда, не окраины современной Москвы, а скорее район Павелецкой: промзоны, заборы, неприглядные двухэтажные домишки, характерно намалеванные номера домов. Проходящие поезда, звуки города и вокзала. Есть атмосфера определенного места и времени. Теплый свет в окошке Мигачевых.
Может, ещё образуется? Дай-то бог.
Ирината
администратор
Пост N: 4383
Отправлено: 25.04.10 12:56. Заголовок: мне бы как зрителю п..
цитата:
мне бы как зрителю поверить, просто поверить на слово, что это – умалишенный старик
Странно даже... Ведь из роли в роль внятной строкой пишется: В сценических воплощениях Дениса Суханова никогда не бывает ничего случайного! Всегда верили, а тут вдруг засомневались. А если подключить не только эцоции да самомнение (я так увидела! значит, так оно и есть!)?
Кто "старика"-то придумал? Михей Михеич сам и придумал. Мужчина в полном расцвете сил стариком сказался - ради того, чтобы себя пожалеть... чтобы его пожалели. Да так долго и вдохновенно называл себя стариком, что все тому и поверили... А посчитать? Буквально на уровне арифметики первого класса. Родители Ларису уж не чают, как с рук сбыть - перестарок! - а Ларисе 27 лет. При этом Анна Тихоновна говорит, что за Крутицким 20 лет замужем... так значит, и ей, и мужу - около сорока.
"Умалишенный старик" - ХА! Два слова в ряд - и оба не верны. То, что не старик - о том уже написала. А умалишенный... О, нет! Самый что ни на есть здравомыслящий! Человек с идеей... правда, с идеей вывернутой наизнанку, помойкой пованивающей, гнусной... но - с идеей! Только и всего. Этак можно всех "идейных" в умалишенные записать: и героев пьесы (умалишенная Анна - с таким-то мужем 20 лет живет... умалишенный Елеся - лишь птичек да рыбок знающий...). Да и нас, с идеей о том, что в театр надо ходить не раз в 5 лет, а несколько чаще - обыватели именно что за умалишенных и держат...
ps Во времена Островского люди в 40 лет уже и значились - именно что стариками. Но уж коль действие в наше время перенесли - будьте любезны не только о мобильниках и ноутбуках подумать, но и об отнесении понятия "старость" на более поздние годы.
Мирра
девочка Маша
Пост N: 96
Отправлено: 25.04.10 13:32. Заголовок: И много увидела неоп..
цитата:
И много увидела неоправданно комедийного, клоунского, явно рассчитанного на «смех в зале».
Где же? Когда Крутицкий боится незванных гостей, понимает, что вот-вот может потерять единственный смысл своей жизни - здесь клоунада? Или когда он теряет деньги и пытается уговорить себя не верить в это, отдалить хоть на минуту неизбежную развязку - тут смешно? А может кому-то смешно даже тогда, когда потерянный, обессиленный и одновременно - очищенный, посветлевший Крутицкий в последний раз приходит к своему дому? Когда он так просто, спокойно подводит черту своей жизни, внезапно осознав, КАКОЙ она была?
цитата:
И под всем этим – крупица человеческого, живого. Душа, пусть и больная.
Неужели можно в последней сцене Крутицкого не заметить ДУШУ? К нам и выходит уже не "старичок", а ДУША. Именно ДУША - так мне кажется! Поэтому и словно светится изнутри странно бледное лицо, горят ледяным огнем глаза! Я вообще практически никогда не видела столько ДУШИ на сцене, как в этот момент! А мне говорят, что тут ее нет
цитата:
Даже интересно, удовлетворен ли сам артист своей работой.
Думаю, да. ДОЛЖЕН БЫТЬ удовлетворен. Имеет полное право.
Administrator
администратор
Пост N: 2316
Отправлено: 25.04.10 15:14. Заголовок: От зрителя Пригласи..
Пригласительный билет на спектакль. "Деньги". Сатирикон. Премьера, центр партера. Три с лишним часа восхищения, удивительные актеры, громкие долгие аплодисменты. Это очень крутая постановка. Потому что Райкин, Суханов, Нифонтова, Маликова, Егоров, Кузнецов, Девонин. Потому что Сатирикон.
"Что уму представляется позором, то сердцу сплошь красотой" (Ф.М.Достоевский)
(Несколько мыслей по поводу "Денег")
Я очень хочу понять, какому из художественных миров, известных мне, принадлежит образ Крутицкого. Вопрос этот несколько надуманный и вызван больше тем странным фактом, что ДО СИХ ПОР при восприятии инсценировок и экранизаций классических произведений побеждают ожидания, выработанные школьной программой - даже у не совсем "простых" зрителей. Чего только стоит, например, мнение, что новый худосочный Юго-Западный "Ревизор" "ближе к Гоголю", чем многомерный и фантастический старый! А ведь по сути произведение искусства, коим в идеале и является спектакль, совсем не обязано быть "близким" своему литературному прототипу, ведь это же не подспорье для нерадивых школьников! Тут действуют иные критерии, главным из которых является, должно быть, характер и сила эстетического впечатления, производимого художественным образом. А вот тут - загвоздка! Как известно, "Мона Лиза" уже сама может выбирать, на кого производить впечатление, а кто пусть так гуляет. Да ещё вкусовщина, от которой никуда не денешься, и пресловутые "ожидания", навязанные всё той же школьной программой... Неправда, что "талант не скроешь": вполне можно скрыть от человека, живущего в иной системе измерений и не признающего других художественных миров, чем те, что ему знакомы.
Я пока не могу ничего сказать о художественной ценности всего спектакля "Деньги", потому что он ещё не сложился в единое целое и складываться будет труднее и дольше, чем "Тополя", хотя бы потому, что в нём занято слишком много неопытных и разнородных актёров. Но хочется надеяться, что через какое-то время все они подтянутся к той высоте, которая задана Сухановым, Стекловой и ещё немногими.
Но пока всё-таки о Крутицком. Для меня является загадкой художественный метод Суханова, принципиально отличающий его от других актёров. Когда-то так понравившееся мне определение "персонаж театральных фантазий" уже не устраивает: слишком легко, красиво и односторонне. Здесь речь, скорее, не о "фантазиях", а о "фантастичности" - в том смысле, который вкладывали в это слово Гоголь и Достоевский. Так Достоевский писал, что его взгляд на действительность многие считают фантастическим, а между тем, именно он и отражает самую сущность действительности. Самую сущность... То есть самое важное, самое главное - то, что делает человека существом, созданным по образу и подобию Божию... или напротив, препятствует этому. Потому психологизм Достоевского сильно отличается от психологизма, например, Толстого, которого живо интересовали нюансы повседневности. Без них, конечно, не обойтись, однако жизнь духа полнее всего выражается в моменты "пиковых переживаний" - когда уже не до мелочей! Разумеется, Суханов психологический актёр (в том числе), но его психологизм сродни именно Достоевскому. Здесь наблюдается некоторый отход от реализма в привычном смысле этого слова, и потому персонаж, прописанный Островским, служит всего лишь основой для создания абсолютно нового, самостоятельного образа, в какой-то степени именно фантастического, что не только не препятствует зрительскому сопереживанию, но наоборот, усиливает его.
Administrator
администратор
Пост N: 2317
Отправлено: 25.04.10 21:51. Заголовок: Ну что ж... не всё к..
Ну что ж... не всё коту масленица - будет и великий пост. В зале сидим не только мы, понимающие и влюбленные - там 1000 зрителей, и не обязательно всем им должно нравиться. Понимаю, что нам, потрясенным Сатириконом и его актерами, читать такое будет печально... ...но пусть будет "для Истории" - которая вот взяла - да и захотела, чтобы был и спектакль, и зрительские отзывы о нем.
23.04.10. премьера спектакля "Деньги" в Сатириконе. Нуууууу.... В Сатириконе я была до этого спектаклю 2 раза, смотрела "Макбет" и "Тополя и ветер". оба раза была в полнейшем восторге! поэтому, и от этого спектакля ожидала намного большего. Да, оригинальные декорации, интересные задумки, блестящиц Денис Суханов в главной роли. дальше начинаются "но": спектакль затянутый, сюжет не особо интересный, многие актеры переигрывают, речь не всегда понятна. особенно раздражали два персонажа: Домна Мигачева,мещанка, которую отвратно играла, как я поняла Эльвира Кекеква (речь очень быстрая, непонятная, постоянно глотает слова, переигрывает и абсолютно неестественно смотрится). а второй пероснаж, ещё более раздражающий некая Настенька! это просто ппц (простите за мой нетеатральный)! Играет её Тарханова Глафира. может, она блестящая актриса, но в этом спектакле от неё просто тошнило. из-за этого было тяжело сосредоточится на действиях, и в результате общее впечатление не на "5". В целом, Сатирикон я всё также люблю, но лучше буду ходить на спектакли с действительно талантливыми актерами, типо Аверина, Суханова. они тока и вытягивают все спекткали. после любого спектакля я оцениваю их для себя так: хотелось бы мне посмотреть этот спектакль ещё раз. так вот, "Деньги" я бы ни за что не пошла ещё раз смотреть! но для общего развития сходите! может, вам больше понравится! приятного просмотра!
И вот здесь тоже от зрителя пост... Можно пойти по ссылке и прочитать... можно не расстраиваться... Как хотите.
ps А ведь еще официальная пресса вот-вот подключится...
Ирината
администратор
Пост N: 4387
Отправлено: 25.04.10 23:19. Заголовок: Увидев в социальной ..
Увидела в социальной сети у театрального критика Алисы Никольской статус, извещавший о просмотре сатириконовской премьеры. Попросила ее сообщить о том, когда и где состоится публикация рецензии. Или - хотя бы подарить сайту написанное для себя.
В ответ получила следующее (пощу с разрешения Алисы - "Что ж восторги-то утаивать :)))"):
Ирина, здравствуйте! Почему-то так и думала, что Вы на мой статус отзоветесь :) И рада поделиться своим восторгом по поводу Дениса -- он действительно великолепно работает, особенно во втором акте, просто дух захватывает. К спектаклю в целом у меня есть претензии (хотя по сравнению с тем, что приходилось смотреть в последнее время, все очень прилично)), но Денис -- прекрасен, если бы его не было, то и спектакль особо не было бы причин смотреть. Конечно, как соберусь писать (надеюсь, что все-таки не для себя, а "для всех"), поделюсь.
Administrator
администратор
Пост N: 2318
Отправлено: 26.04.10 08:30. Заголовок: Первые отклики ОФИЦИ..
Первые отклики ОФИЦИАЛЬНОЙ ПРЕССЫ. По ссылке есть несколько фотографий, которые я могу "вытащить", но только ввечеру и дома. *********** КоммерсантЪ
Монетный дар // "Деньги" в театре "Сатирикон" Газета «Коммерсантъ» № 73/П (4373) от 26.04.2010 Персонажи пьесы Островского, написанной полтора века назад, остались жить на окраине Москвы
Московский театр "Сатирикон" показал премьеру спектакля "Деньги". Под столь деловитым и энергичным названием поставивший спектакль художественный руководитель театра Константин Райкин спрятал классическую пьесу Александра Островского "Не было ни гроша, да вдруг алтын". Рассказывает РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.
Первая ремарка Островского гласит: "Действие происходит лет 30 назад, на самом краю Москвы". Прочитав пьесу, Константин Райкин решил, что те полтора века, что отделяют нас от времени написания текста, мало что изменили в людских нравах. Так что три десятилетия тоже особой роли не играют. Окраина столицы — окраина жизни хоть в позапрошлом веке, хоть сейчас. Речь в пьесе "Не было ни гроша, да вдруг алтын" идет о людях, жизнь которых отравлена их бедностью. А где в России бедность, там и унижение всегда ждет человека, там и грубость нравов виднее, и искренние чувства ничего не стоят.
Сцену "Сатирикона", и без того очень широкую, буквально распирает от декорации Дмитрия Разумова. Тут и уродливые гаражи, в которых собирается местная шпана, и мусорные баки, и нагромождение металлических контейнеров с остовом ржавого автомобиля наверху, и строительный кран, и ветхий жилой фонд. На стене табличка с адресом — Железнодорожный проезд. Квартальный из пьесы "Не было ни гроша, да вдруг алтын" стал в "Деньгах" участковым в милицейской форме. Мещанка Мигачева — обходчицей путей, время от времени она перекрывает авансцену шлагбаумом, хватает желтый флажок и провожает им грохочущий и мелькающий огнями поезд. Сразу вспоминаются репортажи про доведенных до крайней степени озлобления граждан, закидывающих камнями поезд "Сапсан".
Персонажи спектакля "Деньги" камней не бросают. Все-таки театр "Сатирикон" не "Театр.doc", публика сюда ходит не на последние деньги, и Константин Райкин ставит не острый социальный репортаж, а "криминальную сказку" (так обозначен жанр спектакля). Сегодняшняя реальность разбавлена романсами и явлена не в документальном, а в гротескно-театрализованном виде. Константин Райкин, разумеется, понимает, что перенос действия в наши дни постановочным откровением считаться не может. Каждая деталь вроде бы правдива, но живописна, и главное у него в спектакле — все-таки не концепция, а игра.
Актеры играют внятно, настойчиво, отчетливо, даже с некоторым "телевизионным" нажимом — в чем сатириконовцам нельзя отказать, так это в умении каждую минуту своего пребывания на сцене использовать себе и зрителям на благо. Здесь никто не ленится (это касается и народных артистов, и студентов Школы-студии МХТ), и даже если появился всего в одной сцене, не забудется. Трудно утверждать наверняка, но кажется, что текст Островского не слишком сокращен и мало изменен. Наверное, зритель вправе подивиться, насколько ладно классик Александр Николаевич "ложится" на нашу эпоху (имена некоторых персонажей, конечно, диковинные, но их можно произнести вроде бы шутливо, "с отношением"). Есть, впрочем, и оборотная сторона избранной театром верности оригиналу: из-за того, что из каждого диалога здесь стремятся извлечь максимум игры, в первом действии — в сущности, оно представляет собой развернутую экспозицию, персонажей и обстоятельств в пьесе много — есть ощущение "холостого хода".
Наверное, оно возникает еще и потому, что спектаклю до поры до времени не хватает какого-то стилевого и смыслового смещения в сторону от, в сущности, очевидных установок: бедность ужасна, а деньги — страшная сила, и испытание ими (причем как их отсутствием, так и наличием) мало кто может выдержать. Но режиссер Райкин искомое "смещение" все-таки готовит — в лице актера Дениса Суханова, играющего отставного чиновника и ростовщика Михея Михеича Крутицкого. Он и вправду персонаж отдельный: прикидывается последним нищим, держит семью впроголодь, жену и племянницу заставляет ходить побираться, а сам прячет под полом драгоценности и носит зашитыми в подкладку шинели немыслимые деньги. В общем, единственный из героев Островского, который в сегодняшнюю Россию не вписывается,— богатство вне зависимости от его происхождения у нас принято не таить, а выпячивать.
Вот Денис Суханов и играет персонажа не от мира сего, этакого модифицированного Плюшкина, клоуна и артистичного безумца, живущего навязчивыми идеями. Господин Суханов — выдающийся солист-одиночка, он на сцене ведет себя как шаровая молния. На его лице буквально "переключаются" гримасы, смешные и страшные одновременно, его танец с шинелью вдруг заставляет вспомнить еще одного персонажа Гоголя (кто знает, каков был маленький человек Крутицкий, прежде чем стал душегубом), и его отвратительный персонаж, будто "залетевший" в Островского из другого мира, легко преодолевает рамки обыденности. Самоубийство Крутицкого, не выдержавшего потери своего состояния, в пьесе разрешает все конфликты и всех, кажется, делает счастливыми. В спектакле Крутицкий исчезает, точно сказочный персонаж Кащей, смерть которого нашлась в игле. Но здешняя сказка действительно страшная, и герои в финале замирают, будто приговоренные к несчастью. Тут-то становится понятным, почему лукавая, ласковая поговорка заменена в "Сатириконе" названием-диагнозом.
Очень точно подмечено! То есть по сюжету он вешается - в соответствии с текстом, но по общему эмоциональному впечатлению - просто покидает этот мир. И способ УХОДА не столь важен.
Administrator
администратор
Пост N: 2321
Отправлено: 26.04.10 21:50. Заголовок: Значит, так. Пока Ad..
Значит, так. Пока Administrator (т.е. я) возится со страничкой ДЕНЕГ для сайта (могу и не успеть сегодня, кстати), предлагаю пока посмотреть несколько фото, которые, как говорится, "для форума вполне", но на сайт не войдут по техническим причинам.
Благодарю Артема Москалева за то, что фотографии прислал. И Игоря Брусенкова - он автор снимков. Фотографии кликабельные.
Райкин превратил гроши в деньги и тут же их обесценил
Премьера спектакля «Деньги», прошедшая в «Сатириконе», доказала, что худрук театра Константин Райкин нашел особый подход к пьесам Островского. С их помощью он удивительным образом говорит со зрителям на современном языке, не опускаясь при этом до мрачной «бытовухи».
В постановке Райкина тексты классика Александра Островского неизменно наполняются актуальностью, стремительным ритмом и ударяют по болевым точкам современного общества. Зрители «Доходного места», поставленного Райкиным в 2003 году, восторженно ахали после реплик «У нас общественного мнения нет… Вот тебе общественное мнение: не пойман — не вор» или «Порядочные люди не заставляют жен работать, для этого у них есть прислуга…», направленных в зал.
«Деньги», показанные впервые 23–25 апреля, вызывают похожий эффект.
Криминальная сказка
Снова сосредоточившись на «финансовой тематике» и Островском, Райкин на этот раз реже прибегает к прямым высказываниям. Жанр его нового спектакля — «криминальная сказка». Театральное действие в «Деньгах» переплетается с музыкальным: на сцене звучат песни и городские романсы начала XX века.
Воришки, промышляющие вечерами на московской окраине, откалывают залихватские танцевальные номера. Их с юношеским задором и нахальством играют студенты Райкина из Школы-студии МХАТ. На сцене «танцуют» и лучи света, выхватывая из полутемного пространства то одну, то другую выразительную фигуру.
Функции высшей справедливости в «сказке» исполняет приспособление, подхватывающее своими «щупальцами» все, что плохо лежит. Оно же поднимает и сверток с деньгами, вывалившийся из драной шинели Михея Крутицкого (Денис Суханов), — и тем самым круто меняет жизнь одного из главных героев.
Конвертация Островского
Сведя авторское название «Не было ни гроша, да вдруг алтын» к броскому слову «Деньги», Райкин перенес героев комедии в наше время, конвертировав их занятия в хорошо нам знакомые. Режиссер поселяет их на окраине современной Москвы, у железнодорожного переезда. Мимо с грохотом летят поезда, поднимая в воздух обрывки бумаги и полиэтиленовых пакетов. Мещанка Домна Мигачева (Эльвира Кекеева) стала работницей железной дороги: она носит оранжевый жилет и перекрывает авансцену шлагбаумом.
Купец Епишкин (Алексей Якубов) торгует в овощном ларьке, его жена и дочь одеты по последнему писку рыночной моды. Отставной, обедневший чиновник Крутицкий (Денис Суханов) ютится вместе с женой и племянницей в металлическом железнодорожном контейнере.
Художник Дмитрий Разумов выстроил на сцене город со складами, контейнерами, ларьком и мусорным ящиком. А где склады, там и воры. Едва стемнеет, они выходят на промысел и ловко уворачиваются от местного мента (конвертированный квартальный Лютов).
Сюжет пьесы — отчаянные попытки людей любой ценой вырваться из бедности — перекликается с нашим временем. Осовременивая его, Райкин идет тем же путем, что и большинство режиссеров сейчас. Но делает одно, очень важное, исключение: все испытания, выпавшие на долю героев, становятся поводом для театральной игры.
«Деньги» меньше всего похожи на телевизионное реалити-шоу, смачно рисующее мерзости жизни. Опираясь на реальность, Райкин строит на сцене мир, в чем-то и впрямь похожий на сказочный. Его обитатели реальны ровно настолько, насколько Арлекин из итальянской комедии дель арте похож на настоящего слугу. Любая ситуация на сцене для них, прежде всего,— повод что-то изобразить, разыграть.
Старик-разбойник
Пока «попасть в сказку» получается не у всех актеров. Одни еще слишком суетятся, другие напирают на бытовые детали.
Лучше всех справляется с режиссерской задачей молодой актер Денис Суханов, виртуозно сыгравший престарелого Михея Крутицкого. Его старец, будто обезумевший Плюшкин, с азартом роется в помойке, надеясь найти что-нибудь ценное. Помимо воли хозяина, рука Крутицкого тянется, чтобы стащить какую-нибудь ценную вещь. С каким-то наполеоновским величием старик взирает на «людишек», не знающих, что он зашил тысячи в любимую шинель.
Он, будто гоголевский Акакий Акакиевич, то нежно качает шинель на руках, словно младенца, то танцует с ней, страстно прижимая к себе, как любимую. Потерю денег этот Крутицкий переживает, как крушение мира. У Островского старик умирает, не выдержав переживаний, а в спектакле Райкина он просто-напросто исчезает. Как будто высшая сила, утащившая деньги, вслед за ними унесла старика в небытие.
Неожиданный режиссерский ход окрашивает задуманный автором в духе лубочной сказки свадебный хэппи-энд в печальные тона. Волей-неволей задумываешься о том, как странно устроен мир, и как скоротечна радость. Райкин разрушает как карточный домик сотворенный им же мир театральной игры, видимо, не веря в счастливые финалы. Даже азартные воришки в финале покидают сцену, спускаясь в зрительный зал.
Administrator
администратор
Пост N: 2323
Отправлено: 26.04.10 23:48. Заголовок: На сайте появилась с..
На сайте появилась страница нового спектакля ДЕНЬГИ. Объявила о ее появлении в теме о новостях данного инет-ресурса... Делаю повтор объявления здесь - хотя бы для того, чтобы ЕЩЕ РАЗ от души поблагодарить Игоря Брусенкова и Артема Москалева за замечательные фотографии и душевную помощь!
artnick
Пост N: 2
Отправлено: 27.04.10 10:59. Заголовок: Ух ты! что-то интере..
Ух ты! что-то интересненькое приготовил для нас любимый "Сатирикон", надо будет обязательно сходить на этот спектакль, я смотрю задействованы молодые актеры театра, любопытно на них посмотреть. И конечно Денис Суханов, который стопудово играет отлично!!!!!
15:30 26.04.10 «Новости культуры» - о театре. 26 апреля 2010 года
«Новости культуры» представляют тематический выпуск, посвященный театру.
Темы выпуска: в «Сатириконе» – премьера спектакля «Деньги»; Александринка представляет своего «Гамлета»; Театр Гоголя отменяет юбилей; драматург Хью Уайтмор и режиссер Гаррет Армстронг представили в Лондоне спектакль «Моя дорогая Клемми».
Подробнее – в видеосюжете «Новостей культуры».
Ирината
администратор
Пост N: 4394
Отправлено: 27.04.10 15:11. Заголовок: Я сегодня подумала....
Я сегодня подумала... ну, может, это бредовое - но как вариант... Ведь Крутицкий УХОДИТ, потеряв не так уж много: вон сколько еще под подкладкой шинели, да под полом... Уходит, оставив всё это. Почему?
А если так: копеечка к копеечке складывается ради некой мечты заветной (расправил крылья - и полетел! ). Истерическое воспламенение и готовность любую "животину тиранить" - чтобы набрать заветный МИЛЬЁН... а потеря некой суммы вдруг отнесла его с финишной прямой куда-то на середину дистанции. Отсюда и беспросветность, безумие отчаяния Михей Михеича.
Подумала так, потому что сама отнесла свой отпуск на неопределенное время, тем самым потеряв возможность, взглядывая на календарь, счастливо просчитывать: осталось 3 недели... 2,5... две... И такая непруха вдруг накатилась... так хреново - хоть в Тюфелеву рощу иди гулять. Хотя - куда он, этот отпуск, денется? Ну, чуть попозже...
Lotta
постоянный участник
Пост N: 344
Отправлено: 27.04.10 15:19. Заголовок: Нет, у меня всё логи..
Нет, у меня всё логично. Именно потеряв малость, он утрачивает шаткое душевное равновесие - потому что это означает непрочность, ложность устремлений - тут момент принципиальный, ведь до этого он жалуется Елесе, что чуть не потерял гривенник - и уже СТРАШНО.
Конечной цели у него нет, есть страх расстаться с тем, что наживает. Потому все бытовые и психологические мелочи - мимо! То есть их даже много, этих мелочей, но они выполняют иные функции. Крутицкий - человек ИДЕИ, с одной стороны он идею утрачивает, с другой - как бы оказывается её не достоин (не сберёг!). Ну как в Раскольникове после преступления борется сознание того, что он испытания не прошёл, со смутным чувством, что ИДЕЯ была ошибочной.
Ирината
администратор
Пост N: 4395
Отправлено: 27.04.10 15:38. Заголовок: Ну, в общем, мы уже ..
Ну, в общем, мы уже говорили о том, что я "мыслю Крутицкого" более конкретно - вот и обоснование психологическое, а ты в более условном ключе - вот и философское.
Кажется, у Ефремова в интервью было про человеческие и актерские "слои": сколько их удастся снять, такова и глубина образа. У Дениса Валерьевича любой образ - это бездонный колодец... аж подойти-заглянуть страшно бывает. Это мы сразу после премьеры "зависли" на психологическом и философском... а через годик существования спектакля - еще неизвестно где окажемся...
...а актер тем временем играет, странным и необъяснимым для нас образом перетекая из Дениса Суханова - в Михея Крутицкого... а оттуда - в графа Глостера...
Malina
Пост N: 3
Отправлено: 27.04.10 16:20. Заголовок: Мне просто понравилс..
Мне просто понравился спектакль, без разной философии. Суханов Крутицкого отлично играет, хотя и гадкий дядька у него вышел. Администратору спасибо за фотки из спектакля, по ним между прочим видно, что Денис Суханов совсем не старик в спектакле.
Катюша
постоянный участник
Пост N: 285
Отправлено: 27.04.10 19:48. Заголовок: Сколько людей, столь..
Сколько людей, столько и мнений...
Мне Крутицкий гадким дядькой не показался... так, несчастный старик , одержимый идеей, которого жалко ещё вначале. Бедный, испортил жизнь себе, да и другим...
PS А уж кто и гадкий, так это герой Райкина Ермил Зотыч Ахов из пьесы Не все коту масленица. Тот ещё тип!
Оригинальная постановка Константина Райкина по пьесе «Не было ни гроша, да вдруг алтын» напомнила: Островский – великий драматург.
Все в его комедиях мудрое, житейское, все про нас. И действие, лихо перенесенное из второй половины XIX столетия в первую половину XXI, лишь поначалу пугает дисгармоничностью. Скоро лексика пушкинского века в сочетании с современными урбанистическими декорациями становится привычной.
Серые вагончики гаражей, наскоро прилепленные друг к другу, полосатый шлагбаум, защищающий крохотный пятачок на заводской окраине от несущейся мимо электрички, даже мусор, завернутый в ашановские пакеты, — все работает на раскрытие вневременного смысла комедии. Интеллигентный режиссер Райкин, по-видимому, не изменил ни одного слова. Только прибавил свое собственное – сильное и искреннее переживание авторского текста, которое не отнимает его глубину, но насыщает этот текст энергией жеста, цвета и звука.
В центре пьесы Островский поставил невероятного персонажа – отставного чиновника Михея Михеича, который тайно занимается ростовщичеством, а на людях показывает себя нищим и чуть ни голодом морит жену с племянницей. В исполнении Дениса Суханова Михей Михеич вырастает в трагический образ. Это воплощение вечной скупости, одетое в драный малахай, кроссовки с чужих ног, грязные треники, мотается по помойкам и больше всего напоминает обычного бомжа. Но бомжа с внутренней страстью – страстью к деньгам. Деньги – единственное, что он любит и бережно хранит: то в шинель зашьет, то под полом спрячет. Эта страсть рождает многочисленные фобии: боязнь любых трат, кражи и потери даже копеечки. И вот Михей Михеич теряет. И не копеечку, а десятки тысяч. Суханов виртуозно показывает катастрофу в душе героя, страсть которого, граничащая с патологией, до этого лишь угадывалась, теперь же выливается наружу мощной вулканической лавой. Он «потерял» и больше не хочет жить. Пусть, усыпляя бдительность зрителя, даже говорит «пойду погуляю», но в обезумевшем взоре одно – страсть, с которой он уже не расстанется.
Деньги довлеют и над женщинами. Жена Михея Анна Тихоновна, 20 лет прожившая в нищете, от отчаяния хочет «продать» любимую племянницу богатому. В этой роли Наталия Вдовина местами доходит до настоящего драматизма. Племянница Настя (Нина Гусева) стоит перед страшным выбором: грешить или не грешить. Отчаянные обстоятельства подталкивают ее к первому, но счастливый финал спасает героиню. Ростовщик вешается, его жена и племянница становятся богатыми наследницами. И теперь Настя может не идти в содержанки, а выйти замуж за любимого – молодого человека Модеста Баклушина.
Как известно, показывая обитателей Замоскворечья, Островский говорил не о быте, а о бытии. Его интересовали вневременные человеческие страсти и конфликты, которые он передавал сочными красками. Райкинская постановка тоже выполнена в сочной манере. Сценические образы необычайно яркие, а столкновения их – правдивые. Только почему-то режиссер назвал редакцию пьесы «сказкой». Понятно, что если бы «комедия» драматурга писалась сегодня, конец был бы совсем другим.
Екатерина Безроднова 27.04.2010
Lotta
постоянный участник
Пост N: 345
Отправлено: 28.04.10 00:05. Заголовок: Надо признать, что р..
Надо признать, что разночтения в трактовках образа Крутицкого крайне незначительны - я имею в виду как отзывы в прессе, так и НАШЕ, написанное несколько раньше, чем появились "официальные" отклики. Видимо, "зрим в корень".
Это радует, тем более, что везде отмечается высокий уровень исполнения этой роли Сухановым, что, в общем-то, очевидно - для всех, ИМЕЮЩИХ ГЛАЗА.
Из жизни люмпенов Константин Райкин поставил в «Сатириконе» «Деньги»
-------------------------------------------------------------------------------- Самое обаятельное в сатириконовских «Деньгах» -- обстановка. Действие пьесы Островского «Не было ни гроша, да вдруг алтын» Райкин перенес в недавние 90-е, на бедную городскую окраину. К самой железной дороге, где у переезда со шлагбаумом, в обшарпанном доме с драным расписанием на стене живет болтливая обходчица Домна Евстигнеевна (Эльвира Кекеева), а вокруг -- в гаражах, исписанных всем подряд, включая телефон гармониста, в ржавых контейнерах, превращенных в нищие домики, -- бурлит люмпенская жизнь. Обаятельна не только сама «картинка» со множеством узнаваемых подробностей, сочиненная художником спектакля Дмитрием Разумовым, хороша атмосфера, возникающая с первых минут спектакля, когда в полутьме выползает из дома заспанная Домна в оранжевой жилетке и с флажком, грохочет невидимый поезд, несущийся, кажется, прямо там, где сидят зрители, мелькает по стенам свет из вагонов и от ветра несутся по земле листья и сор из мусорных баков.
Райкин много чего насочинял для этого спектакля, которому дал подзаголовок «криминальная сказка». Тут лавочник Епишкин (Алексей Якубов) -- маленький да жилистый пахан в кепке, ведущий для прикрытия глаз во дворике торговлю яблоками с весов. Зато в гараже он держит целый притон, светящийся по ночам красным неоном. Его томная, истекающая соком дочь Лариса (Анна Селедец), зазывно загорает на крыше гаража, и, сватаясь к ней, дураковатый сын Домны, красавчик Елеся (Георгий Лежава) раздобывает для солидности малиновый пиджак. Во дворе на ящиках из-под пива сооружают самодельный стол для пинг-понга: мужчины, играя, за ним «перетирают» дела, а женщины усаживаются посплетничать. Строгий квартальный превратился во взяточника-участкового (Сергей Климов), и даже то, что его зовут диковинным именем Тигрий Львович Лютов, не мешает -- кажется, что это просто кличка, как и имя лавочника Истукарий Лупыч. Ложится «в масть» тут даже то, что милого, но никчемного ухажера главной героини, бедной красавицы Насти (Глафира Тарханова), играет американец с дважды литературным именем Один Ланд Байрон (бывший студент Райкина). Таких молодых иностранных шалопаев, мелких клерков, окруженных восторженным вниманием русских девушек, в 90-е было в Москве немало, и они так же не могли предложить красавицам ничего, кроме своего акцента.
К сожалению, на «обстановке» главные достоинства спектакля Райкина и заканчиваются. То, что историю стопятидесятилетней давности решено превратить в современную, нисколько не вредит пьесе Островского, его драматургия без натяжек ложится на сегодняшний день. Но дальше "Деньги" разыгрываются в привычном духе «Сатирикона»: с криком, чрезмерной игрой и дискотечными песенно-танцевальными номерами, на которые горазда здешняя молодая труппа. Почему на этой сцене большинство спектаклей непременно превращается в эстраду -- ума не приложу. Вроде бы играют хорошие артисты -- что молодые, что старшие, -- и с потолка гроздьями свисают микрофоны, а чуть что -- все начинают горло драть и пантомиму устраивают такую, будто рассчитывают на зрителей, сидящих в задних рядах Большой спортивной арены. Ведь разве что для них, смотрящих спектакль «из жизни насекомых», надо на каждую реплику скорчить рожу, выпучить глаза, руками взмахнуть, да еще отпрыгнуть -- иначе не увидят.
Главную пару стариков: скрягу Крутицкого (доведшего свою племянницу Настю до того, что впору идти к богатею на содержание) и его забитую, но добросердечную жену играют «первачи» среднего поколения сатириконовской труппы -- Агриппина Стеклова и Денис Суханов, но и это дела не спасает. Даже главный, бенефисный выход Суханова -- сильнейший последний монолог скупца перед тем, как удавиться, вопль отчаяния и тоски безумца, потерявшего то, что было смыслом его жизни -- деньги, и тот получился эстрадным. Все те же танцы, но теперь уже с шинелью, в которую зашиты оставшиеся купюры, все те же невероятные ужимки и сумасшедшие рожи, на которые Суханов мастер. Только на мгновение в остановившихся круглых глазах артиста мелькнет что-то настоящее, и снова начнется эстрада. Впрочем, публика «Сатирикона», любящая Суханова именно за это, довольна и провожает героя на самоубийство аплодисментами, будто после удавшегося трюка в цирке. И действительно, чего жалеть: противный старик помер, симпатичным молодым достались все деньги. Вполне сказочный хеппи-энд. Дина ГОДЕР
Lotta
постоянный участник
Пост N: 347
Отправлено: 28.04.10 10:54. Заголовок: Всё нормально. То, ч..
Всё нормально. То, что представляется нам слепотой, в данном случае - просто определённый угол зрения. С подобным восприятием мы сталкивались и раньше, в том числе, когда речь шла о "Тополях" и некоторые ухитрялись счесть любовное и бережное отношение актёров (да и зрителей) к героям насмешкой над старостью.
Тут очевидно предвзятое отношение автора как к Сатирикону вообще, так и к сухановской манере игры. Узнав из статьи, за что мы, оказывается, любим Суханова, я сперва оскорбилась, но потом стало смешно.
Даже главный, бенефисный выход Суханова -- сильнейший последний монолог скупца перед тем, как удавиться, вопль отчаяния и тоски безумца, потерявшего то, что было смыслом его жизни -- деньги, и тот получился эстрадным. Все те же танцы, но теперь уже с шинелью, в которую зашиты оставшиеся купюры
Так всё-таки сильнейший или эстрадный? Или это эстрада высочайшего уровня, раз выход сильнейший... Я сначала подумала, что слово "сильнейший" относится к тексту Островского... но ведь автор пишет именно о "выходе Суханова", а не о тексте пьесы... Запутала себя (и нас заодно) театральная критикесса...
Но - как забавно!... видимо, специально для Дины Годер - актер во время произнесения этого монолога еще раз, на бис, станцевал с шинелью...
Administrator
администратор
Пост N: 2332
Отправлено: 28.04.10 13:11. Заголовок: НОВАЯ ГАЗЕТА Бог из..
Бог из банкомата Зритель идет в «Сатирикон» на «Деньги»
Константин Райкин вновь поставил Островского: «Деньги» значатся в афише как «криминальная сказка» по пьесе «Не было ни гроша, да вдруг алтын». Натурально: улица корчится безъязыкая, жизнь живописна по самое не могу, персонажи торчат из каждого Bentley и каждого круглосуточного ларька, бесприданницы осаждают «Дом-666», Глумовы и Жадовы ищут хедхантеров… Но зря ищут: новых пьес про все это нетути. Приходится перешивать текст 1872 года, вручать лавочнице Фетинье Епишкиной глянцевый Forbes 100, обалдую Елесе — малиновый пиджак из секонд-хенда, квартальному Лютову — свисток и фуражку: благо мзду за забор без согласования он берет строго в традициях потомков. И Островский работает — как, говорят, работали на заводах 1970-х дизели и прессы времен Путилова. Только русский язык у всей братии ненатурально хорош.
Сценограф Дмитрий Разумов превратил задворки Замоскворечья в какую-нибудь товарную Каланчевку: грязная и глухая жесть гаражей, красный неон воровской малины, полуживые флигели с мелкими конторами. Полосатый шлагбаум качается над партером. С желтым флажком стрелочницы бегает недостаточная вдова Домна Евсигневна. Лютый гром поезда разделяет явления.
А над сценой плывут красные клешни автопогрузчика — точно действо идет на дне стеклянного ящика-аттракциона в фойе к/т «Апофигей», на дне ящика, откуда можно такой клешней достать плюшевую мышь кислотной расцветки.
…Персонажи «Денег» сродни этим плюшевым мышам. Тут каждый маленький человек ждет на дне, когда его подцепит автопогрузчик удачи. Рокот этой штуки и рев товарняка на рампе напоминают античное, сугубо театральное понятие «бог из машины». И все мы знаем эту машину!
Где обитает божество, разрешающее страсти и беды героев, держащее все приводные ремни их судеб? Аккурат в automatic teller machine. По-нашему будет банкомат.
На задворках, в халупе живет обнищалый Михей Михеич Крутицкий (Денис Суханов) с измученной женой Анной (Наталия Вдовина) и племянницей Настей (Нина Гусева), имеющей благородное воспитание и официальную бумагу бедной невесты: с такой можно ходить по лавкам, собирать на приданое по рублю. И сгорбленная унижением, с бумажной иконкой в руках — Настя идет. Потому как в доме Михей Михеича нет даже чаю-сахару.
Роль Крутицкого — бенефисная. К 40 годам Денис Суханов, небрегая фактурой романтического героя, сбросив перья Шантеклера (сыгранного всего десять лет назад), явно переходит на гротескные, очень возрастные и требующие огромной отдачи роли.
В «Доходном месте»-2003 он был юным Жадовым, в редакции спектакля 2009 года сыграл его антипода, дядюшку Вышневского. В недавних «Тополях и ветре» — стал Дон Кихотом Первой мировой, престарелым и полубезумным французским асом из ветеранской богадельни. Теперь вышел на сцену в драной шинели ростовщика Михея Михеича.
Старику-процентщику и Раскольников не нужен для развязки сюжета: легкий психоз денег тут властен над всеми, но Крутицкого он гложет поедом, треплет, как жар, сжирает заживо. Болезнь денег загнала его в лачугу, болезнь денег отдала ему в рабство, затянула в отупение глубокой нищеты его жену Анну (и у нее, совестливой и незлой от природы, почти выжжены все рефлексы, кроме хватательного). Болезнь денег Крутицкого и убьет.
Его ветхая шинель (конечно, она сродни гоголевской) — мундир генералиссимуса. Червонцы-«лобанчики» и процентные бумаги зашиты под подкладкой ростовщика. Его унижение паче гордости, он опьянен тайной мощью «пяти доходных домов под правой полой, пяти имений — под левой», он нянчит свою шинель и вальсирует с ней…
Суханов играет броско, в первом акте почти плакатно. Честно сжигает в роли немереную физическую энергию и актерский опыт. Воспроизводит все симптомы болезни Крутицкого, но не ее историю и анамнез. В отличие от безумия аса Густава в «Тополях и ветре», в психоз Крутицкого зрителю пока приходится верить на слово.
Зритель, впрочем, верит. Стон и хохот узнавания себя самих в разоренных стряпчих с рыльцем в пушку, в продвинутых жертвах процентщика, в гламурных Фетиньях Мироновнах, в сексапильных на самый подворотенный манер купеческих дочках все время перебегают по партеру «Сатирикона».
Старая шансонетка «Всюду деньги, деньги, деньги — всюду деньги, господа…» служит лейтмотивом «криминальной сказки».
А сцена, в которой глухой жестяной гараж вдруг распахивается весьма сомнительным баром, где разлюли-преступная среда хором отхватывает пушкинское «Лукоморье» (особо нажимая на строки «Там русский дух! Там Русью пахнет!»)… — идет на ура, но к смыслам «Денег» уже не так много добавляет. Разве что подчеркивает их — броско, как маркер.
«Воровской притон», массовка молодых актеров, шустро шныряющий всюду кордебалет лихих разбойных теней — чуть ли не самое интересное в спектакле. «Воры» лишь упомянуты в пьесе, не нужны для движения сюжета. Хитрованцами, криминалом 1870-х грозят персонажи друг дружке — но не они здесь отымают и убивают, унижают ближнего, толкают Настю на грех.
Они лишь пронизывают все собой. Составляют стойкий фон жизни. Неутомимо, как бактерии, рыхлят и готовят здешнюю почву.
Что на ней на такой взойдет? Поживем — увидим.
Елена Дьякова 28.04.2010
Ирината
администратор
Пост N: 4403
Отправлено: 29.04.10 21:24. Заголовок: Вот сейчас заканчива..
Вот сейчас заканчивается спектакль... А за кулисами в это время...
Спасибо тебе, Гном! Ты замечательный! Береги и впредь нашего Любимого Артиста!
Administrator
администратор
Пост N: 2337
Отправлено: 29.04.10 23:34. Заголовок: Вот - несколько фото..
Вот - несколько фотографий Сергея Киселева из "Коммерсанта".
Кликабельно.
Administrator
администратор
Пост N: 2340
Отправлено: 01.05.10 00:25. Заголовок: Никто не откажется е..
Никто не откажется еще фотографии посмотреть?
Для увеличения - кликните на снимок!
Administrator
администратор
Пост N: 2341
Отправлено: 02.05.10 08:09. Заголовок: С форума "Театра..
Немного надоело смотреть на помойки, но: 1) Островский хорошо вписался в наши дни, 2) К.Райкин, как всегда, продумал каждую секунду своего спектакля, 3) Д.Суханов сыграл своего "скупого рыцаря".
Administrator
администратор
Пост N: 2342
Отправлено: 02.05.10 15:43. Заголовок: Павел Руднев. ЖЖ. &..
"Деньги" в Сатириконе. Ушел в антракте: невыносимо, нелепо, артисты тараторят текст без оценки и осмысления. О чем, про что, ради чего, кому? "Сатирикон" после "Короля Лира" уводит все дальше и дальше в сторону какого-то безликого, бессмысленного театра, потерявшегося во времени и в себе самом. Отказавшись от крупной режиссуры, театр резко теряет свое лицо.
Administrator
администратор
Пост N: 2344
Отправлено: 02.05.10 23:14. Заголовок: Фотографии Екатерины..
Фотографии Екатерины Цветковой. Пока - не для сайта, ибо портят их надписи. Но ведь "для форума - вполне", правда?
Несколько штук с Денисом Сухановым - Крутицким. Кстати, снимки Цветковой и на сайте будут - в хорошем качестве. Но чуть позже.
Ирината
администратор
Пост N: 4412
Отправлено: 03.05.10 15:21. Заголовок: К р у т и ц к и й. ...
К р у т и ц к и й. ...Пойду погуляю. В Тюфелеву рощу пойти? Там хорошо, глухо так, никто туда, никто не ходит. Кто туда пойдет? Пойдет бедняк какой-нибудь с горя да с тоски погулять, да уж... и удавится тут же...
А.Н.Островский. Не было ни гроша, да вдруг алтын
Тюфелева роща - реально существовавла в Москве. Мало того - именно в тех краях прошло моё раннее детство. Одно из первых моих воспоминаний - детский парк со старыми деревьями под стенами полуразрушенного Симонова монастыря, неподалеку от КРУТИЦКОГО ПОДВОРЬЯ - малый остаток вырубленной рощи...
Кстати, о замечательном французском местечке Созе-ле-Потье ("Тополя и ветер") информация есть здесь.
Administrator
администратор
Пост N: 2350
Отправлено: 03.05.10 23:14. Заголовок: Еще немного фотограф..
Еще немного фотографий "Денег" от Е.Цветковой.
Ирината
администратор
Пост N: 4414
Отправлено: 03.05.10 23:37. Заголовок: Тому, кто сможет ..
Тому, кто сможет "вытащить" ОТСЮДА фотографии в нормальном размере - будет моя большая личная благодарность.
Если сделать это техническими средствами невозможно - придется подождать. Когда пройдет волна рецензий, устремлюсь на дОбычу, попробовав подключить личные каналы.
Превью снимков выглядит вот так:
Автор фото Валерий Шарифулин
Administrator
администратор
Пост N: 2354
Отправлено: 04.05.10 14:42. Заголовок: Афиша/INFOX.RU ЕСТЬ ..
В «Сатириконе» предъявили бедность как порок текст: Алла Шендерова/Infox.ru видео: Евгений Лешин, Алла Шендерова/Infox.ru
Константин Райкин поставил комедию Островского «Не было ни гроша, да вдруг алтын», заменив старинное название коротким и современным — «Деньги». Действие, как сказано в пьесе, происходит на краю Москвы. Только теперь там шумят электрички, орудуют молодежные банды и процветают милиционеры-взяточники.
Однажды в Чертанове
Коллизии Островского фантастически легко проецируются на наши дни. Константин Райкин вместе с художником Дмитрием Разумовым безболезненно переносят действие в Химки или Чертаново. Слева на сцене громоздятся гаражи, справа – облупившаяся стена дома № 5 и шлагбаум. Около него суетится мещанка Домна Евстигневна Мигачева (Эльвира Кекеева), ставшая по воле режиссера стрелочницей в оранжевом жилете. Молодежь — та, что еще не отсидела, режется в пинг-понг, укрепив столешницу на пустых ящиках. А за гаражами, стараясь не отсвечивать, прохаживаются бывалые — те, кто не хочет лишний раз встречаться с Тигрием Львовичем Лютовым (Александр Гунькин). Этот квартальный надзиратель превратился в участкового мента, который обшаривает лачуги, собирая с их обитателей мзду. Лавочник Истукарий Лупыч Епишкин (Антон Кузнецов) днем торгует лучком, ночью – поддельными документами, его жена Фетинья Мироновна листает журнал Forbes и злословит с соседкой-стрелочницей. На веревке сушатся мытые пластиковые пакеты, ветер гоняет сор, а блатные романсы в фонограмме то и дело сменяются жужжанием мух – где торговля, там и вонь. В общем, бедность и ее верные спутницы – грязь, унижение, безвкусица и разврат — явлены современно и красноречиво.
Криминальная сказка
И старшее поколение артистов, и недавние выпускники курса Райкина в Школе-студии при МХАТ играют шумно (видимо, чтобы перекричать грохочущие в фонограмме поезда) и театрально, превращая каждую сцену в отдельный скетч. Уже минут через двадцать все в этом спектакле становится слишком ясно. Скука была бы неминуема, если бы на сцене не появлялся Михей Михеич Крутицкий — разжалованный за взятки чиновник, живущий в страшной бедности, морящий голодом жену и племянницу Настю. У Островского эта самая Настя, красавица и умница, в прошлом привыкшая к роскоши в семье приемной матери, а ныне посланная дядюшкой собирать милостыню, становится главной героиней. Но в спектакле Райкина Крутицкого играет виртуозный артист Денис Суханов. Поэтому главным действующим лицом оказывается старец в ободранной шинели, женской шапке и рваных кедах. В противовес остальным, слишком уж внятным и реалистичным персонажам, в Крутицком Суханова проявляется какая-то чертовщина. Ведь не иначе как черт толкал его под руку, заставляя сперва брать взятки, а после отнимать у жены каждую копейку, рыться в мусоре, стоять на паперти, а потом зашить накопленные богатства в полы рваной шинели. Согбенный, но чрезвычайно подвижный, с орлиным профилем, горящими глазами и неприятным визгливым голосом он кажется родным братом гоголевского Плюшкина, а может, и Башмачкина – не даром старик то и дело нежно поглаживает выцветшее сукно своей шинели.
Но Островский все же повествует не только о Крутицком. У него Настя, стоя на краю гибели, пытается удержаться за вертопраха с говорящей фамилией Баклушин (Алексей Коряков), Фетинья вздорит с Домной, рано созревшая купеческая дочка Лариса норовит слиться в карнальном объятии с соседским недорослем Елесеем – в общем, жизнь бурлит. И все это в постановке, снабженной, кстати, подзаголовком «криминальная сказка», выходит весьма правдоподобно. Но художественной правды, сгущающей происходящее до символа, в спектакле мало. Так что «Деньги» напоминают очередной псевдодокументальный сериал, герои которого по прихоти постановщика говорят языком классика. Сериал о том, что бедным быть стыдно, бесперспективно и даже грешно. А выбраться из бедности можно только чудом.
Administrator
администратор
Пост N: 2355
Отправлено: 04.05.10 15:12. Заголовок: ...компьютер у меня ..
...компьютер у меня сегодня с утра виснет. Вот - открыл ровно половину рецензии в ИЗВЕСТИЯХ и "висанулся"... Ну, а я от нетерпения ее и начала читать в укороченном виде. И сразу поняла, что автор сейчас ВРАТЬ БУДЕТ. Ибо - вот оказывается критикесса в зале рядом с незнакомой женщиной... а та, хоть и театралка (массу недавно виденных спектаклей ни с того, ни с сего первой встречной перечислила! и ведь никто не просил...), а сразу к соседке с идиотским вопросом: это уже декорация, или сейчас монты выскочат и начнут всё в красоту преобразовывать? Нет, мне и самой в этом спектакле красоты явно не хватает... Но на то я и театралка, чтобы видеть видимое (а иногда и просто ощущаемое... ЧУВСТВУЕМОЕ) и отделять зерна от плевел... Впрочем... что это я разговорилась-то? Читайте... *****
Всюду "Деньги", господа! Марина Давыдова
Уже имея в своем репертуаре спектакль под названием "Смешные деньги", театр "Сатирикон" украсил свою афишу спектаклем "Деньги". Так в современной трактовке Константина Райкина звучит название знаменитой комедии Островского "Не было ни гроша, да вдруг алтын".
"Как вы думаете, это уже декорация или декорация другая все-таки будет?" - спросила меня перед началом спектакля соседка справа, придирчиво разглядывая установленные на сцене мусорные контейнеры, гаражи и дома с облупившейся штукатуркой. "Да нет, другой сценографии не будет", - пояснила я очевидную вроде бы вещь. На лице женщины отразилось уныние. "А почему, как вы думаете, такие обшарпанные декорации, из-за кризиса, да?". Судя по всему, моя соседка была театралкой: до начала действа она успела перечислить десятка два спектаклей (в том числе и сатириконовских), на которых недавно побывала.
Я как-то внутренне посочувствовала всем российским режиссерам разом. Ведь разговорчивая зрительница, принимающая концептуальный ход за следствие недостаточного финансирования, не есть исключение из правила. Как и подавляющее большинство отечественных театралов, она просто мечтала увидеть на сцене красоту, а не неприглядную реальность. А про кризис вспомнила так... по доброте душевной. После подобной преамбулы как-то неловко даже оценивать спектакль "Деньги" по гамбургскому счету.
К слову сказать, буквально за два дня до премьеры в "Сатириконе" я смотрела в знаменитом гамбургском театре "Талия" не блещущий желанной красотой, но очень талантливый концептуальный "жесткач" под названием "Дети солнца". Наши театралы убежали бы с этих "Детей", сверкая пятками, минут через пятнадцать, а гамбургская публика устроила в финале овацию. Так что любимую мысль Константина Райкина о расхождении снобистских вкусов критиков и простодушного вкуса публики надо бы уточнить. Есть публика и публика. У нас гамбургской публики, увы, нет.
Так вот, возвращаясь к спектаклю "Сатирикона"... Самое удачное в нем как раз декорация (художник Дмитрий Разумов), вокруг которой Константин Райкин накрутил много занятных мелочей. Купеческая Москва Островского недвусмысленно срифмована у него с современной городской окраиной где-то по соседству с железнодорожным переездом. Мимо обшарпанных домов тут то и дело с грохотом проносятся поезда, шлагбаум становится неотъемлемой частью быта, а работающий по соседству подъемный кран даже примет участие в интриге.
Неопрятности этого самого быта (по сцене то и дело летает содержимое мусорного бака) вторит неопрятность нравов. Лавочник Епишкин (Антон Кузнецов) для виду приторговывает овощами и фруктами, но на самом деле скупает краденое у местной шпаны. Его дочь (Анна Селедец) в приступе пубертатного сладострастия лазает по крышам и, словно кошка, зазывает к себе самца. Жена, которую со смаком играет Лика Нифонтова, носит явно купленные за большие деньги украшения и безвкусные платья с большим вырезом. Мещанка Домна Мигачева (Эльвира Кекеева) превращена в обходчицу путей в оранжевой спецовке. Квартальный - в нашего родного участкового, готового за мзду закрыть глаза на любой криминал.
Чудесно, на мой взгляд, придуманы Райкиным и артистами некоторые бытовые подробности. Например, дворовая игра в настольный теннис, где сетку передвигают так, как удобно более крутому и денежному игроку. Со знанием дела поставлены пластические интермедии, в которых подвижная сатириконовская массовка, изображающая воровской притон, поет песни под гитару. Особенно хорошо звучит в ее исполнении положенное на блатной мотивчик начало "Руслана и Людмилы". "Здесь русский дух, здесь Ру-у-сью пахнет"... Вот-вот, даже пованивает иногда из мусорных баков. Впрочем, при всей точности некоторых бытовых штрихов "Театром.doc", в отличие от Руси, в спектакле Райкина не пахнет совершенно. Привычную для современной режиссуры актуализацию классики он пытается "поженить" не с модной документальностью, а с присущей "Сатирикону" игровой стихией. У Райкина ведь по понятной причине давние и тесные отношения с эстрадным жанром. И в некоторых своих спектаклях он поистине виртуозно вживлял откровенные эстрадные ходы в ткань драматического действа. Но в "Деньгах" сращение происходит с трудом.
Артисты порой комикуют тут с таким пережимом, что возникает впечатление, будто в антураж артхаусного спектакля и впрямь влезли персонажи из какой-нибудь тюзовской сказки. Даже премьер сатириконовской труппы чрезвычайно талантливый Денис Суханов в роли подпольного ростовщика и мироеда Крутицкого, самоубийство которого принесло лирическим героям спектакля желанный алтын, не спасает дело.
Видно, что образ задуман им масштабно: Крутицкий Суханова должен вызвать в памяти и пушкинского скупого рыцаря, и Плюшкина, и Башмачкина в разодранной шинели, и знакомого нам до боли бомжа, роющегося в отбросах. Но явно подразумевавшаяся режиссером "неотмирность" этого персонажа, на которой и можно было бы построить спектакль, тут сводится все к той же эстрадности. Просто Суханов комикует виртуознее прочих артистов. Не Плюшкина и не скупого рыцаря напоминает в конце концов его герой, а Бабу Ягу в исполнении Георгия Милляра. Так что придуманный Райкиным жанровый подзаголовок спектакля - "криминальная сказка" - оказывается тут вполне оправдан. Это очень хорошая и увлекательная сказка, рассказанная для среднестатистического московского театрала, боящегося всяких концептов нехороших. Просто поначалу показалось вдруг, что Райкин на сей раз расскажет эту сказку по гамбургскому счету.
Lotta
постоянный участник
Пост N: 355
Отправлено: 04.05.10 15:41. Заголовок: Про БАБУ ЯГУ и возмо..
Про БАБУ ЯГУ и возможные другие ассоциации с фольклорными персонажами подмечено довольно остроумно! Что касается невидения автором других пластов по-настоящему сложного образа, то это опять же угол зрения такой, во многом ориентированный на "гамбургскую" публику.
Марина Давыдова критик искушённый, а в последнее время и тенденциозный насквозь. Она точно подмечает в спектакле смешение стилей, видит элементы артхауса, которые ей близки и милы... Но что же делать, если стиль Сатирикона подразумевает некоторую простодушную "эстрадность"? Видимо, неприятие такой подачи материала и мешает разглядеть настоящую глубину спектакля. По сути Давыдова здесь ведётся на форму, а потому МАСШТАБНОСТЬ образа ею только чувствуется.
Ирината
администратор
Пост N: 4424
Отправлено: 05.05.10 17:04. Заголовок: Lotta пишет: Про БА..
Lotta пишет:
цитата:
Про БАБУ ЯГУ и возможные другие ассоциации с фольклорными персонажами подмечено довольно остроумно!
А вот ничего особо "остроумного" здесь и нет. Потому что две наиболее значимые сцены с Крутицким/Сухановым разбавлены пушкинско-блатным "Лукоморьем", где как раз таки "ступа с Бабою-Ягой"... У критикессы - наипростейшая ассоциация. Этакие петелька-крючок самой примитивной и не очень изящной вязки...
Administrator
администратор
Пост N: 2362
Отправлено: 06.05.10 08:42. Заголовок: От зрителя (от _arle..
"Деньги" ("Не было ни гроша, да вдруг алтын") А.Островского в "Сатириконе", реж. Константин Райкин
Островский ныне считается главным авторитетом в денежном вопросе, по крайней мере, среди русскоязычных театральных авторов, независимо от того, упоминаются ли в названии той или иной его пьесы деньги, прямо или косвенно. Помимо "Бешеных денег", которые уже идут в театре им. Гоголя и выпускаются в Театре им. Пушкина (а я застал еще и спектакль в Сатире, где Менглет играл Кучумова), в Театре им. Вахтангова некоторое время назад шла скромная, но вполне достойная постановка "Всюду деньги, деньги, деньги" по "Тяжелым дням". Репертуар "Сатирикона", где Островского ставят регулярнее, чем в Малом (за последние несколько лет: "Доходное место", "Снегурочка", она же "Страна любви", "Не все коту масленица" и трилогия "Бальзаминов") в свою очередь, еще недавно украшало название "Смешные деньги", но то была пьеса Рэя Куни, спектакль же по "Не было ни гроша, да вдруг алтын" назван просто "Деньги", без эпитетов, то есть эти "Деньги", как предполагается, отнюдь не "смешные", а напротив, весьма "серьезные". Комедия Островского и впрямь, несмотря на массу занятных и чуть ли не водевильных персонажей и ситуаций, особо к смеху не располагает, развязка в ней сопровождается самоубийством, хеппи-энд - двусмысленными намеками не не слишком радужное будущее счастливых парочек.
Отставной чиновник Крутицкий живет впроголодь, ходит в обносках и держит жену с племянницей в черном теле, а сам между тем, отдавая в рост деньги и забирая вещи в заклад, скопил огромную сумму, доведя себя до помешательства и, в итоге, до петли. Бедная влюбленная племянница тем временем готова продать себя богатому купцу, потому что ее жених сам весь в долгах и нуждается в богатой невесте, но после смерти дяди выясняется, что племянница богата, а жених ее, тому же дяде задолжавший, свободен от финансовых обязательств и может с чистой совестью исполнить обязательства матримониальные. Ничего не стоит, в общем-то, транспонировать такой сюжет в наши дни, чем Константин Райкин и художник Дмитрий Разумов пользуются с легкостью необыкновенной. Место действия - полустанок на окраине Москвы, то и дело гремят и мелькают окнами вагонов проходящие поезда; домовладелица (адрес: Железнодорожный переезд, 5) Домна Евстигнеевна служит стрелочницей и носит оранжевый жилет; жильцы сушат белье на веревках, кругом - помойка и мусорные баки, а внутри гаражей-ракушек скрыт целый бандитский притон, обитатели которого, выползая на свет с гитарами, распевают блатные песни, в том числе, на шансонный мотив, и вступление к "Руслану и Людмиле" Пушкина, причем в присказке про Лукоморье, дуб зеленый, Кащея, Бабу Ягу, кота ученого и богатыря с колдуном при желании можно обнаружить некоторые параллели на уровне если не сюжета, то характерологии. Основания к тому дает и жанровый подзаголовок режиссера: "криминальная сказка". Во всяком случае, Михей Михеич Крутицкий в исполнении Дениса Суханова и в самом деле - не просто помешанный скряга, а Кощей и Яга в одном лице, особенно если вспомнить, как этих персонажей играл Георгий Милляр. В какой-то странной шапочке, напоминающей не то бандану, не то сетку для волос, ползающий по мусорным баком и беспрестанно юродствующий, в похожей на рубище шинели, к которой Крутицкий-Суханов относится с нежностью Акакия Акакиевича, этот персонаж, конечно, обнаруживает сходство и с некоторыми литературными прототипами - с Гобсеком, с Плюшкиным, а отчасти и с синьором Тодеро, в свое время сыгранным самим Райкиным в постановке Стуруа - но по визуальному решению, по гротескной пластике и мимике он существо не просто сказочное, а прям-таки "мультяшное". Еще прямое отношение к сказочным чудесам имеет необъяснимое рационально поведение башенного крана, точнее, его свисающего с колосников подвижного и цепкого крюка (на помойке, где живут герои, одновременно идет и стройка, видимо; но, может, кран грузовой, а станция - товарная) - именно он своими цепкими и неведомо кем управляемыми клешнямиспособствует развязке с потерей Крутицким неправедно нажитого богатства и последующим его обретением (или это происки недоброжелательно настроенных к барыге соседей-аферистов? очень может быть!) Остальные действующие лица ближе не к сказке, а к скетч-комам типа "Нашей Раши": Фетинья Мироновна-Марина Иванова (в другом составе Лика Нифонтова) гнусавит и чем-то смахивает на Татьяну Лазареву; ее дочь Лариса-Анна Селедец - знойная девица, изнемогающая от жара страсти даже в бикини, трется о стену, которую сосед, сын Домны Евстигнеевны Елеся (Георгий Лежава, как обычно, чуть пережимает, а в другом составе его играет партнер Лежавы по "Эмигрантам" Мрожека Антон Егоров) обнюхивает стены, которые Лариса "пометила - не понял до конца, чем таким от нее пахнет, но при ее появлении включается фонограмма с жужжанием мух, а одно из свиданий Елеси с Ларисой проходит в собачьей конуре. Правда, еще до этого, при первой попытке Ларисы привлечь внимание соседа, она, лежа на крыше гаража, подтягивает его к себе за уши - мизансценка та еще, Лев Эренбург отдыхает. Домна Евстигнеевна-Эльвира Кекеева (в другом составе - Елена Бутенко-Райкина) активно жестикулирует и исправно крутит поролоновой накладкой на попе. Самый неожиданный образ спектакля - Анна Тихоновна, жена Крутицкого и тетка Насти. Ее играют в очередь Варганова, Вдовина и Стеклова, Стеклову мне в этой роли представить проще, но я смотрел состав с Вдовиной, которая, с одной стороны, не слишком уютно себя пока чувствует в ней, с другой, привлекает к своей героине дополнительный интерес.
Некоторые стилистические несообразности вроде того, что в гиперреалистических декорациях поролон на заднице может показаться неуместным, а разговоры о лошадях на фоне гаражей-ракушек звучат прямо-таки удивительно, очень быстро перестают занимать, оставляя при этом, однако, вопрос, что если внешний антураж - лишь чистая условность, для чего тогда вообще нужно было прибегать к такого рода "актуализации". Тем более, что "сценическая редакция" пьесы отнюдь не сводится к переодеванию актеров - в текст диалогов добавлены наиболее хлесткие реплики из других произведений того же автора, от "Женитьбы Бальзаминова" до "Сердце не камень". Так или иначе, а результате спектакль продолжительностью три часа по явно не самой лучшей пьесе Островского на редкость живо играется и отлично смотрится - уже немало. Журнал "Форбс" в руках у Фетиньи Мироновны; малиновый пиджак Елеси, надо полагать, купленый навырост еще в 90-е и слегка подзалежавшийся; мобильники, возникающие в руках персонажей лишь в начале и в конце представления; череп животного, который Крутицкий находит в мусорном баке и с которым ведет диалог почти как Гамлет; роликовая доска, на которой вместо лодки из Настиной мечты прикатывает к невесте Модест; ну и, в лучших сатириконовских традициях, выезжающий на сцену черный мерседес купца, чье благосклонное внимание привлекла бесприданница Настя (вместо Глафиры Тархановой я видел в этой роли студентку Нину Гусеву, но к девочке по самим строгим меркам никаких претензий быть не может) - мелочи броские, занятные (автомобиль на ходу - не такая уж и "мелочь", ну да ладно), но не отвлекающие от основного посыла спектакля, а он, это посыл, как никогда внятен: деньги сводят с ума всех, и тех, у кого они есть, и тех, у кого их нет. Это зло, которого всегда не хватает.
Administrator
администратор
Пост N: 2365
Отправлено: 06.05.10 21:48. Заголовок: Пара фотографий с са..
Пара фотографий с сайта "Афиши" (фотограф Е.Касаткина).
Спектакль ещё дальше уходит от Островского в сторону Достоевского - теперь к Крутицкому в этом смысле присоединилась его жена. Раньше Стеклова старалась делать свою Анну Тихоновну мягкой и скромной, но, похоже, её актёрская индивидуальность победила. Хорошо ли это? На мой взгляд, очень хорошо. Во-первых, это добавило в спектакль драматизма и энергетики. Во-вторых, великолепный темперамент Стекловой проявляется в полной мере и это очень радует, теперь и у неё в спектакле есть РОЛЬ. В-третьих, я всё-таки решительно предпочитаю Островскому Достоевского - но это ИМХО.
Когда начинаешь размышлять, встаёт вопрос: почему сильная и эмоциональная женщина, какой предстаёт теперь Анна Тихоновна, столько лет мирилась со своей участью, терпела лишения и вообще - как она жила с ТАКИМ мужем? Но когда смотришь спектакль, интуитивно понимаешь, что всё это вполне логично. Ведь жила же с Мармеладовым гордая Катерина Ивановна, обвиняя в своих несчастьях не столько мужа, сколько Бога и просто ЖИЗНЬ. Анна Тихоновна трогательно относится к Крутицкому и делит с ним его судьбу - точнее, внешнюю сторону его судьбы... Эмоционально они очень близки. А вот с легкомысленным Баклушиным она обращается очень строго и резко, и причина тому не только обманутая надежда пристроить Настю, просто Баклушин как раз и лишён одержимости и внутренней силы, которую она привыкла видеть в муже, а потому кажется ей никчёмным. Надо признать, что образ Анны Тихоновны изменился кардинально: вместо доброй, простой и безответной женщины, которая вполне могла сказать про себя, что муж её "пришиб будто" или даже убил, мы видим настоящую ЖЕНУ, которая бьётся с нуждой и изо всех сил помогает ему жить, понимая суть происходящего как-то по-своему. Её рассказ о шинели звучит очень нежно и свидетельствует о душевной теплоте, которая есть в их отношениях.
Если бы Стеклова была единственной исполнительницей этой роли, спектакль бы очень выиграл, потому что один из его СМЫСЛОВ, связан как раз с взаимоотношениями Крутицкого и жены. Конечно, зрителям интересны и варианты, тем более, что все три актрисы на эту роль очень сильные. Однако я с трудом представляю себе, как тяжело Суханову перестраиваться в этих сценах. Вообще, разные составы - это одна из проблем спектакля. Они ещё и очень неравноценны. Вчера нам очень повезло сразу в нескольких позициях. Играл Байрон, ставший вторым энергетическим центром спектакля - в сценах БЕЗ Крутицкого. Теперь о том, что Баклушина будет играть другой, и думать тоскливо. Петрович-Громов резко переигрывает другого Петровича, что особенно заметно в сценах с Крутицким. Маликова-Лариса очень рискованную с точки зрения вкуса роль ухитряется играть безо всякого налёта пошлости, и это очень ценно. Что касается остальных, то там у меня столь выраженных предпочтений нет. Кто-то почти одинаково хорош ( прежде всего, Якубов и Кузнецов), кто-то одинаково плох...
Ну а я каким-то странным образом ухитрилась пропустить дополнительный бонус, пройдя рядом с Максимом Авериным, раздающим автографы в фойе после спектакля, и не заметив его и Сергея Зарубина - что особенно обидно! Зато потом поняла, от кого был БЕЛЫЙ букет, переданный Денису на сцену
GeksageN
постоянный участник
Пост N: 26
Отправлено: 07.05.10 15:55. Заголовок: Посмотрел 6-го мая &..
Посмотрел 6-го мая "Деньги" и остался очень доволен спектаклем. Особо, как это бывает в случаях, когда Денис Суханов присутствует на сцене, стоит уделить внимание роли Михея Михеича. Актёрская работа Суханова вновь представляет собой вполне автономное концептуальное пространство, в котором сливаются воедино и Михей Михеич-в структуре спектакля, и Михей Михеич-сам по себе, и то, что Михей Михеич воплощает собой как идея. Первый аспект работы предполагает существование энергетического ядра в роли Крутицкого. Оно воплощается в постоянной динамике передвижений Дениса Суханова по сцене, который буквально силой взгляда не допускает превращения спектакля в нечто закостенелое и безжизнное. Второй пункт работы выражается в тонкой психологической игре актёра - его полной погружённости в образ. Здесь Михей Михеич раскрывается как личность, как бескрайнее море переживаний, сомнений, радости и горя.
Третий аспект - особый и, пожалуй, главный. Концептуальная структура Михей Михеича, как мы видим во втором действии, лишь притворяется органической частью всего спектакля. На деле - это самостоятельная Вселенная, существующая по совершенно особым, загадочным для зрителя законам. Все эти темы про бедность, несчастность и жизненную несправедливость уходят на задний план, когда Денис Суханов появляется во втором действии. Его герой - это человек, посвятивший себя аскезе и наложивший табу на любое потребление жизни. Он продаёт дом, имение, всё своё имущество, так как оно является частью этого пошлого и несправедливого мира. Материю жизни он превращает в совокупность знаков богатства и мощи - в деньги. Деньги - это мир потенциального, богатство - мир актуального. Михей Михеич отказывается от актульности. Он не признаёт этого мира как такового, превращая его в деньги, переводя мир из состояния актуальности в статус возможности. Получая деньги, герой тратит их в выдуманном им мире, в лучшем мире, там, где он - другой, там, где жизнь совершенно иная. Помойка ничем не отличается от роскошного особняка. Она лишь олицетворяет собой то, во что превращается всё в этом бренном мире. Покупка - шаг к потреблению, это уступка мировому целому. Покупка - это признание себя как потребителя жизни, как участника вечного круговращения товаров - от продукта к отходу продукта, который потом вновь подаётся как продукт. Однако в отличие от стронников буддийского миропонимания, Михей Михеич не стремится к полному затуханию, наоборот - он пытается впитать в себя всю энергию мира, стать её ретраслятором в иной мир, в мир его грёз и желаний. Он бьётся за свою идею и целиком посвящает себя ей. Его трагедия - в том, что Михей Михеич как эмпирический субъект, как Михей Михеич, которого все знают и видят, НЕ МОЖЕТ выполнить свою функцию инструмента по втягиванию мира в иное измерение. "Убить его...", - произносит герой. Это говорит Михей Михеич, который уже давно живёт в совершенно другой Вселенной. Там он - не параноидальный ростовщик, который обирает мир до нитки, там он - не падшая личность, которая загубила жизнь любимого человека, там он - Другой. А в мире потребления эмпирическое воплощение Михея Михеича полностью соответствует запросам жизни. Его нравственное чувство идёт в ногу со всеми представлениями о морали, которые царствуют в обществе. Он может быть низким, жалким, лживым, жестоким - всё это не важно. Всё это не имеет принципиального значения для и так падшего мира. Убив в себе эмпирического Михея Михеича, герой покончил со своей миссией в этой жизни. А дальше ? Дальше совсем Другое... Смерть - лишь уход из круговращения материи, а момент, когда ты больше не соответствуешь своей Идее - сигнал к сжиганию мостов. Смерть героя - это смерть его эмпирического тела, которое долго выполняло функцию агента его Идеи в этом мире. Что ждёт подлинного Михей Михеича - нам остаётся только гадать, он уходит в неизвестность.
Актёрская работа Суханова вновь представляет собой вполне автономное концептуальное пространство
Ах, любезный GeksageN, что-то Вы такое неясное сказали... но читать почему-то приятно. Ибо - работа Дениса Суханова и мне показалась определенно ЗНАЧИМОЙ, к тому же однозначно достойной многомерного осмысления. К тому же - люблю я "странные, непонятные слова" (с), поэтому, читая про то, что
цитата:
Смерть героя - это смерть его эмпирического тела, которое долго выполняло функцию агента его Идеи в этом мире
с удовольствием вспомнила чеховскую фразу "если философствует мужчина, то это будет философистика или там софистика";
решила, что "Деньги" надо пересматривать - и чем скорей, тем лучше.
И вообще, спасибо нашим философам - одному на сцене, другому на форуме - за возможность взглянуть на Михея Михеича Крутицого с совершенно нестандартной точки зрения.
Administrator
администратор
Пост N: 2372
Отправлено: 08.05.10 16:06. Заголовок: От зрителя.\ &#..
"Деньги". Занимательно все сделано, очень современно текст звучит, Островский легко вписался в городскую историю про маргиналов на окраине Москвы. Глубины никакой не наблюдается, Суханов как-то брошен режиссером в одиночестве во втором акте. Он прекрасный актер, но все равно становится скучно. Отлично играет Стеклова, самый глубокий персонаж.
Administrator
администратор
Пост N: 2376
Отправлено: 08.05.10 23:43. Заголовок: На странице спектакл..
На странице спектакля "Деньги" - новые фотографии Елены Касаткиной и обновления в рецензионно-цитатной части.
Театр «Сатирикон» показал премьеру спектакля «Деньги»
Московский театр «Сатирикон» представляет современную версию пьесы Островского
ДОЛГО воздерживаясь от русской классики, «Сатирикон» теперь запоем ставит Островского: «Деньги» в постановке Константина Райкина (по пьесе «Не было ни гроша, да вдруг алтын») – уже четвертый спектакль. Действие прописано на окраине Москвы, которую художник Дмитрий Разумов превратил в гипертрофированную помойку бытия. Вот уж где точно бытие (затхлое, пыльное, грязное) определяет сознание, у которого порог допустимого все больше снижается. Мусорный ветер гонит по земле какие-то обрывки. Целлофановые пакетики сушатся на веревочке. На гараже, изнывая от перепревших желаний, загорает великовозрастная дочка местного авторитета (Анна Селедец). Ее девичью честь блюдет мать (Лика Нифонтова) – знойная дамочка, штудирующая журнал Forbes в перерывах между побоями мужа (впрочем, блюдет без успеха – на каждую царскую дочку местного розлива найдется свой простак, которому перепадет пособие на счастье). Авторитет Истукарий Лупыч (Антон Кузнецов) днем для отвода глаз вяло торгует луком, а ночью из-под полы бойко – ворованным. Местный держиморда Тигрий Львович (Александр Гунькин) имеет с этой торговли солидную жатву. Он ленив и расслаблен – так сытый по горло хищник не торопится на охоту. Роль Божьего провидения возложена на лязгающий челюстями грузоподъемник с хватательным рефлексом – подберет то, что обронил один, «ниспошлет с неба» другому. Серыми тенями шныряют туда-сюда «криминальные элементы», чувствуя себя в этом вымороченном воровском Лукоморье как гупешки в сточной яме. И проносятся вдаль, не притормаживая у этого богом забытого места, скорые поезда, топя в грохоте колес крикливые разговоры его обитателей. Местная стрелочница (Эльвира Кекеева), раньше пунктуальная, даже перестала успевать провожать их разрешающим сигналом своего жезла – не до того. Из этого сора постепенно вырастает нешуточный сюжет про гибель души. У живущей чужими страстями братии появился повод для пересудов: местный чиновник в отставке Крутицкий (Денис Суханов) выправил племяннице (Глафира Тарханова) лицензию для сбора милостыни на невестину бедность, хоть продолжает душить процентами ее возлюбленного (Алексей Коряков). Этот Крутицкий вобрал в себя всю галерею колоритных и зловещих старцев русской литературы: плюшкинскую мелочность, гнев Скупого рыцаря к молодым мотам, «благочестивую» юродскую подлость душегуба Федора Карамазова, истертую в прах гоголевскую шинель, куда зашиты сотни тысяч целковых. В его игре нет ни грамма карикатуры – этот мускулистый, подвижный делец испепелен страстью к накоплению – «высокой болезнью» наоборот, от которой он буквально не находит себе места. Глубокие тени залегли под обезумевшими глазами. Страсть гонит его по земле, как мусор, – ни сна, ни покоя, только слежки, хлопоты, интриги. «Стабилизационный фонд» оттягивает карманы, рвет в клочья его истончившуюся шинель, его истлевшую жизнь. Сцена, где Крутицкий теряет деньги, впитала в себя тончайший психологизм, скомороший гротеск, фантасмагорию и… веру в правду на земле и выше. То заливаясь нервным хохотом над собой, глупышом, поверившим, что можно потерять такие деньги, то раздирая вдрызг остатки своей шинели, Крутицкий то и дело оглядывается на злополучный грузоподъемник, но тут же осаживает себя – не верит, что Провидение могло оказаться таким мелким пакостником! Финальную сцену Константин Райкин ставит не про торжество справедливости, что поделом наказала скрягу да помогла беднякам влюбленным не скатиться в пропасть, – про возрождение души, которое стоит жизни. Свою последнюю сцену Крутицкий–Суханов играет предельно просто – сбросив чертову шинель и чертову жизнь, потраченную на блеф, светлеет лицом: «Пойду пройдусь». Недаром Богу, как хорошему режиссеру, милее всего раскаявшиеся грешники.
Спектакль по пьесе Островского «Не было ни гроша, да вдруг алтын» Константин Райкин назвал коротко — «Деньги». Известную историю про отставного чиновника Михея Михеича Крутицкого, эдакого «скупого рыцаря» Замоскворечья, Райкин сильно осовременил и перенес на окраину современной столицы с соответствующим унылым индустриальным пейзажем. Семья Крутицкого живет даже не в доме, а в огромном грузовом контейнере. Купец-лавочник Епишкин становится хозяином овощного лотка. Молодой чиновник Баклушин — офисным служащим. Объем пьесы сократили, но текст не редактировали. Это завораживает — видеть, как язык купеческой окраины замечательно подходит для обитателей спального района.
Елена АЛЕКСЕЕВА
Administrator
администратор
Пост N: 2397
Отправлено: 12.05.10 23:46. Заголовок: НЕЗАВИСИМАЯ ГАЗЕТА ..
Вперед, к Островскому "Сатирикон" поставил сказку о том, как бедные стали богатыми 2010-05-13 / Ольга Галахова
Время действия пьесы перенесли в наши дни, на некую всеобщую окраину... Фото Михаила Гутермана
Константин Райкин увлекся педагогикой не на шутку. Уже выпускники двух наборов Школы-студии, в которой известный актер, худрук «Сатирикона» кует кадры для своей вотчины, бесперебойно пополняют и без того молодую, динамичную труппу. То ли Школа-студия стала филиалом «Сатирикона», то ли «Сатирикон» – филиалом Школы-студии.
Каждый райкинский курс осваивает драматургию А.Н.Островского. Прошлый набор мастера утверждался на «Доходном месте» и «Снегурочке». Нынешний – взял в оборот пьесу певца Замосковоречья «Не было ни гроша, да вдруг алтын». Спектакль назвали, не мудрствуя, «Деньги», жанр определили как «криминальную сказку». Время действия перенесли в наши дни, а ремарке автора о месте действия «на самом краю Москвы» дали свое толкование и сценическое решение. В спектакле «Сатирикона» это – окраина вообще, таковая может быть и в уголках Москвы, и Питера, и любого российского города.
Полустанок, идет скудная торговля то ли среди рядов спрятанных от взоров респектабельных граждан гаражей, то ли между ржавыми сараями. Мещанка Домна Евсигнеевна Мигачева здесь стрелочница у железнодорожного шлагбаума. То и дело над этой свалкой мусора жизни, как бог из машины, под колосниками проезжают огромные стальные щупальца крана.
В ночное время тут лучше не появляться. Можно не уберечься, даже если спрячешься в мусорном баке. Обмануть соседа, продать залежалый товар, поскольку другого нет, обвесить тут – дело житейское, а когда наступает ночь, то и грабежом никого не удивишь. По вечерам случаются и свои развлечения. В спектакле ржавые сараи преобразятся в местные рестораны, в которых собираются любители блатного шансона. Раздухарившаяся и поддатая братва, сверкая золотыми зубами, исполнит свой танец хозяев предместья. Постоянно контрапунктом будут в спектакле звучать и другие мелодии – русского романса, исполняемого и с легкой иронией, поскольку на этой территории, предназначенной под свалку, живут люди, влюбляются, женятся, словом, и тут «кишат» страсти. И – с нежностью, поскольку, если есть чувство, то живет и в этом отстое бытия, столь равнодушном ко всему, кроме одного…
В спектакле все говорят о деньгах: и бедные, и богатые невесты, и те, у кого этих денег, как грязи, и те, у кого их совсем нет. Деньги – и пружина действия, и мотивация поступков героев. «Если много должен, то ничего не должен» – реплика, сочувствующая должнику, отзывается смехом в зрительном зале. Это уже смеется тот зал, который знает, как опасно занимать под процент, что означает оказаться во власти кредитора.
Деньги не только управляют героями – деньги радикальным образом способны изменить природу человека: превратить его либо в объект купли-продажи, – речь о тех, кто беден, – либо переродить тех, кто богат. И молодая актриса театра Глафира Тарханова находит словам своей сиротки Насти, племянницы Крутицкого, о том, что нет ничего хуже бедности, особую интонацию, совсем не ту, что принята академической традицией. Тут слышится не страх барышни XIX века, которая стыдится своего удручающего положения, а пуще того, что любимый человек из благородных брезгливо отвернется от нее. Здесь у актрисы прорывается голос своего молодого поколения, знающего не с чужих слов о власти денег не во времена Островского, а в наши, новейшие. Слово «платить» они слышат в нынешней жизни чаще, чем слышали в студенчестве их педагоги. Грань между тем, чтобы бедность обернулась позором (пойти в содержанки) или все-таки счастливо выйти замуж за суженого жениха, сегодня, быть может, более зыбка, потому что и торги стали беспощаднее, и позора мало кто боится. Свою версию пьесы Островского в «Сатириконе» назвали сказкой потому, что веры в чудо все меньше.
Еще одна работа в этом спектакле стоит особняком, роль Михея Крутицкого, отставного чиновника, сыгранная уже опытным актером «Сатирикона» Денисом Сухановым. Он играет обезумевшего ростовщика, который копит деньги ценой нищенского существования себя самого, своей жены и хочет обречь на позор и Настю. Этого русского Гобсека актер Суханов играет как большой актер, отсылающий нас к самым разным богатым литературным ассоциациям. Когда его Крутицкий вылезает из мусорного бака и начинает баюкать свою драную шинелишку, то вспоминается гоголевский Башмачкин. Когда он безнадежно ищет потерянные деньги в подоле шинели, то кажется – по маятнику колебаний чувств – перед нами герой Достоевского, а когда в его глазах застывает тихая ярость скупца, то вспоминается и пушкинский «Скупой рыцарь».
Пока спектаклю все-таки не хватает общей актерской стройности, не всегда уместны и оправданны, а порой и упрощены уподобления века XIX веку ХХI. Но Островский не в первый раз выручает современный театр, потому что пока, на мой взгляд, новая драма все еще глуха к тому, как современного человека испытывают на деньги. Константин Райкин нашел в Островском союзника не только для своего театра, но и для понимания современной жизни.
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 21
Права: смайлы да, картинки да, шрифты да, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация вкл, правка нет
)..
Граня, 
то ли мне просто не нравится.... 
Кто играет – в принципе не важно. «Мафына» все равно одна и та же 
Это Вы о чём??? 
! Необычен и чертовски обаятелен этот «шалопай совершеннейший» 
, одержимый идеей, которого жалко ещё вначале. Бедный, испортил жизнь себе, да и другим... 
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума