В преддверии 100-летия со дня рождения гениального артиста Аркадия Райкина решено открыть на форуме тему, посвященную его жизни и творчеству. Надеюсь, что форумчане помогут в ее наполнении интересными материалами.
Для начала - ВИКИПЕДИЯ, страничка, посвященная А.И.Райкину.
ПРОПАВШИЕ ШЕДЕВРЫ АРКАДИЯ РАЙКИНА ......................................................................................................... ...Аркадий Райкин ́́́(1911- 1987) - выдающийся советский актёр театра, эстрады, кино, конферансье, театральный режиссёр, юморист. Народный артист СССР (1968). Герой Социалистического Труда. Лауреат Ленинской премии (1980). ...Да, всё это так. Райкин в итоге добился всех этих почестей, объездил весь мир, перевёз свой театр из Петербурга в Москву и оставил его в наследство своему сыну - талантливому актёру и режиссёру Константину Райкину. Но не все знают о том, что вся его творческая жизнь проходила в неустанной борьбе со строго следившей за ним и его репертуаром советской цензурой, пытавшейся сделать из него безобидного юмориста, а уж никак не сатирика. Эта борьба и привела великого артиста к трём инфарктам и преждевременной смерти. ...Кроме цензуры, были и другие эксцессы. Райкин объездил многие страны мира и все основные города СССР. Однажды он выступал в Киеве, и из тёмного зала кто-то громко крикнул: "Жид пархатый!" Райкин спросил: "Кто это сказал? Не бойтесь, я ничего ему не сделаю, я только хочу поговорить с ним." Но весь зал молчал. И Райкин печально сказал: "На Украине ноги моей больше не будет", и слово своё сдержал. Но во всём остальном мире и во всех городах и республиках СССР он неизменно имел колоссальный успех. ...У меня в закладках на фейсбуке есть "Песня манекенов" в исполнении Аркадия Райкина в сопровождении хора манекенов и оркестра. Музыка её принадлежит Геннадию Гладкову, а текст - Борису Заходеру и/или Юрию Энтину. Это куплеты. Им предшествует небольшое вступительное слово Райкина, который говорит о том, что хотя манекены вынуждены неподвижно стоять в витринах, но они многое замечают и понимают. В одном из куплетов говорится о том, как старушка пришла к врачу, а тот сказал ей: "Вас не приму - не мой район". И далее: "И не понять ей, тёте Кате", что в кресле врача сидел "обыкновенный манекен". А слова другого куплета я запомнил хорошо: ................................................................................... .......Был негодяем оклеветан .......Один достойный гражданин, .......И очень много долгих лет онк .......Не видел улиц и витрин... .......А клеветник гуляет смело, .......Не обличаемый никем... .......Я б из него такое сделал!!! .......Но я - всего лишь манекен! ............................................................................ ...Вот ради этого-то куплета, думаю, и пелись все остальные. ...У Райкина было несколько острых сатирических номеров, которые он с переменным успехом пытался исполнять в постоянной борьбе с советской цензурой, пытавшейся сделать из него безобидного юмориста. Эта борьба и привела великого артиста к нескольким инфарктам и в итоге к преждевременной смерти. ...Но если эту песню мне, хотя и с трудом, но всё же удалось найти (с трудом - потому что если вы сегодня наберёте в поисковой строке слова "Райкин, песня манекенов" и т.п., вам тут же высыпется многосерийный вылизанный цензурой фильм Райкина "Люди и манекены", и более ничего, а в нём этой песни нет. Удивляюсь, как мне удалось найти-таки эту песню), то другой шедевр Аркадия Райкина найти не могу. Его нет в интернете, вообще нигде нет. Но я видел его однажды в юности, и он так врезался мне в память, что дол сих пор помню и его содержание, и все интонации исполнителя. Я имею в виду интермедию "Зажигалка". Не знаю, кто автор её текста, исполнял её Райкин с партнёром ещё в пятидесятые годы, а содержание её таково: ...Однажды в голодные двадцатые годы, вскоре после гражданской войны, один матрос-красногвардеец поймал беспризорника, укравшего у него зажигалку. Матрос пожалел мальчишку, накормил его и сумел увлечь рассказом о светлом будущем, о том, как он будет учиться и станет настоящим человеком. И на прощание подарил ему эту свою зажигалку. ...Прошло лет двадцать. Мальчик вырос, сумел окончить университет и стал учёным литературоведом. Однажды у него в квартире вышла из строя какая-то сантехника, и он позвонил в домоуправление. Пришёл грубый подвыпивший "мастер", но когда он увидел в руках у хозяина старую зажигалку, что-то сверкнуло в его мозгу, они заговорили - и оказалось, что это тот самый бывший матрос! Учёный пришёл в восторг. Он сказал: "Представляете - ещё Вольтер говорил...", на что сантехник ответил: "Да... вольтер-вольтер... а вольтер - это который вольтметр?" И тут-то бывший беспризорник, ставший учёным по благословлению бывшего матроса, с горечью понял, кем стал тот матрос. Тот сказал ему: "Как же вы таким стали?", на что учёный ответил: "Нет, как вы стали таким! Помните, что и как вы мне тогда говорили! Я же из-за вас бросил воровство, стал учиться, а вы...". ...Вот каков был тот рассказ. Немудрено, что в при советской власти он не мог пройти цензуру. Но я-то надеялся, что в девяностые годы он выйдет из забвения! Увы, не случилось. Теперь только в моей памяти он и живёт. Но, может быть, кто-нибудь ещё это вспомнит? Эьто стало бы для меня праздником. ...На этом мой рассказ о шедеврах Райкина заканчивается.
В Московском государственном театре эстрады Аркадий Райкин с Геннадием Хазановым, Марком Розовским, Сергеем Юрским, Александром Филиппенко, Семеном Альтовым. 1980-е гг.
Сегодня, 17 декабря, день памяти Аркадия Райкина (24.10.1911 - 17.12.1987)
Арка́дий Исаа́кович Ра́йкин (11 (24) октября 1911, Рига — 17 декабря 1987, Москва) — советский актёр театра, эстрады, кино, конферансье, театральный режиссёр, юморист. Народный артист СССР (1968). Герой Социалистического Труда (1981). Лауреат Ленинской премии (1980).
Биография
Родился в Риге (ныне Латвия) в еврейской семье портового бракёра строительного леса Ицика (Исаака) Давидовича Райкина (умер в 1942) и его жены Елизаветы Борисовны Райкиной (урождённой Гуревич, 1878—1965). В семье росли также младшие сёстры Белла (1916—2009) и Софья, и брат Макс (1927—1999). В детстве посещал хедер. Во время учёбы в школе в Рыбинске занимался в драмкружке и увлекался театром. В 1922 году семья поселилась в Петрограде.
В 1929 году работал лаборантом на Охтинском химическом заводе. В 1935 году окончил Ленинградский техникум сценических искусств, куда поступил вопреки желанию родителей. Во время обучения одновременно брал частные уроки у известного артиста жанра музыкальной эксцентрики М. Н. Савоярова, встретил у него большое сочувствие и поддержку. По распределению попал в Ленинградский ТРАМ (Театр рабочей молодежи), который вскоре был переименован в театр имени Ленинского комсомола.
Одновременно с игрой в театре дебютировал в кино, снявшись в 1938 году в фильмах "Огненные годы" и "Доктор Калюжный", но подлинным его призванием стала эстрада. Сначала выступал с эстрадными номерами, позже стал конферансье. Признание пришло к актёру в Москве, в ноябре 1939 года. Тогда он стал лауреатом 1-го Всесоюзного конкурса артистов эстрады, выступив с танцевально-мимическими номерами «Чаплин» и «Мишка».
С 1939 года — актёр, с 1942 года — художественный руководитель Ленинградского театра миниатюр (с 1982 года — Государственный театр миниатюр в Москве, с 1987 года — театр "Сатирикон", с 1991 года — театр имени А.И. Райкина). Руководителем театра после смерти артиста стал его сын — Константин Райкин. Мастер мгновенного перевоплощения. Конферансье, исполнитель монологов, фельетонов, скетчей. Во время Великой Отечественной войны давал концерты на фронте.
После войны продолжает работу в Театре миниатюр и снимается в нескольких картинах. Его выступления на радио и телевидении, аудиозаписи миниатюр пользуются огромной популярностью у публики. В 1965 году едет с театром на гастроли в Англию, которые проходят с большим успехом.
Во время гастролей в Одессе Райкин замечает талантливых актёров молодёжного театра «Парнас-2» и в 1962 году приглашает работать в свой театр одесситов Михаила Жванецкого, Романа Карцева, Виктора Ильченко и Людмилу Гвоздикову. Вместе они создали несколько запоминающихся эстрадных номеров. В 1969 году Жванецкий, Карцев и Ильченко уходят из Театра миниатюр и начинают самостоятельную эстрадную карьеру. Миниатюры и спектакли отличались остротой (сатира), особенно в сравнении с другими артистами эстрады того времени, но в то же время всегда были корректны и интеллигентны.
В последние годы отношения Райкина с партийными властями Ленинграда стали ухудшаться, и он попросил у Брежнева разрешения перебраться ему вместе с театром в Москву.
Среди авторов, с которыми работал Аркадий Райкин, были известные советские писатели-юмористы — Владимир Поляков, Марк Азов, Владимир Тихвинский, Михаил Жванецкий, Аркадий Хайт, Гинряры (Гиндин Михаил Маркович, Рябкин Генрих Семёнович и Рыжов Ким Иванович), Виктор Ардов, Михаил Зощенко, Александр Хазин, Вениамин Сквирский, Семён Альтов, Марьян Беленький, Михаил Мишин, В. З. Масс, М. А. Червинский.
Похоронен 20 декабря 1987 года на Новодевичьем кладбище Москвы (участок № 10).
Семья:
Жена — актриса Руфь Марковна Иоффе (домашнее имя — Рома, 1915—1989). Дочь — актриса Екатерина Райкина (род. 1938) Внук — актёр и бизнесмен Алексей Яковлев (род. 1961) Сын — актёр Константин Райкин (pод. 1950) Внучка — актриса Полина Райкина (род. 1988) Брат — актёр Максим Максимов (настоящее имя — Макс Ицикович Райкин, 1927—1999), выступал в эстрадном дуэте с Владимиром Ляховицким. Двоюродный брат — Бруно Райкин (1912—2005), известный южноафриканский пианист и музыкальный педагог, с которым Аркадий Райкин встречался лишь однажды при посещении Лондона в 1964 году; аккомпаниатор Поля Робсона.»
Многие артисты и музыканты терпеть не могут фотографироваться перед концертом – это их отвлекает. А после выступления, когда они выжаты как лимон, они неинтересны большинству фотографов. Валерий Плотников однажды уговорил Аркадия Исааковича уделить ему пятнадцать минут перед выступлением. Это был наверное последний спектакль Мастера — «Мир дому твоему» в Ленинграде
Плотников был знаком с Аркадием Исааковичем благодаря семье его жены. И мечтал его снять в петербургском интерьере. Сначала он пришел к нему в дом на Каменноостровском. Ну да – квартира. В замечательном престижном месте, но интерьер был очень простой. Потом Аркадий Исаакович уехал в Москву, жил рядом с Театром Моссовета, но обстановка той квартиры тоже не очень подходила его замыслу.
Рассказывает Валерий Плотников:
«А тут Райкин, уже приезжая к нам на гастроли, не скажу «с антрепризой», нет. Последний его спектакль, если не ошибаюсь, «Мир дому твоему». И я смотрю, на сцене какие-то проблески, намеки той квартиры, которую я сватал Райкину в его повседневной жизни, там в одном углу кресло, с другой стороны лампа, еще кусок обоев. Я так понял – о, если там это все совместить в одном углу, объектив чуть-чуть скорректирует это, может, обманет чуть-чуть, получится квартира, и все решат, что вот так Райкин и живет в настоящей повседневной жизни. Но это было на сцене, это был спектакль, мало того, это надо было подгадать к очередным гастролям. Но, слава богу, у меня были такие возможности, я договорился с Райкиным, что он мне дает 15 минут перед началом спектакля, и я делаю этот свой задуманный портрет. Но там была еще одна проблема и еще одна сложность – тот костюм, который мне был нужен для съемки, был из второго отделения, а в первом отделении Райкин выходил в партикулярном пиджаке, с галстуком, то, что мне совсем не подходило. Я говорю – Аркадий Исаакович, мы с вами договорились, вы приходите в этом костюме, а потом тут же переодеваетесь в первом отделении. «Да, да, Валерочка, да», так все тихо, со всем соглашается. Замечательно, я выстраиваю, а я же снимаю, у меня свет студийный переносной, камера, я выстраиваю, стаскиваю это, еще приношу какую-то картинку, чтоб совсем создать иллюзию обжитого пространства, все замечательно. Появляется Райкин, о ужас, в костюме, я чуть-чуть подозревал, но не ожидал такого коварства, а может быть, просто он запамятовал, в пиджаке из первого действия.
Я говорю – Аркадий Исаакович, мы же с вами договаривались. «Да, да, да». Надо еще поправку сделать, что вот этот ТК Горького, в котором у нас гастролируют все, он имеет вид римской арены, но он самый большой, если не считать БКЗ, по численности сидячих мест. И туда все почему приезжают отбивать поступления всякие финансовые – потому что там очень много можно сразу посадить зрителей. Но и этого мало, там гримерная, я так обстоятельно рассказываю, чтобы это все представить, находится, я преувеличиваю, в полутора километрах от сцены, такое впечатление, что эта сцена не рассчитана на театр, да еще и на втором этаже или на третьем, в общем, не вровень, как всегда, со сценой. А я понимаю, что все, у меня второго шанса не будет. Райкин обещал мне. Я говорю – Аркадий Исаакович, идем переодеваться. Беру под локоток Аркадия Исааковича, а надо знать, во-первых, обожание его коллегами, мало того, там была действительно, Костя может подсказать, любимая и вечная костюмерша, назовем ее условно Люся, такая крупная, сильная и уверенная в себе дама, которая только что меня не всячески называла убийцей, мерзавцем. Я, сгорая практически от стыда, беру Райкина под локоток, и мы полтора километра тихонечко идем до гримерной, там переодеваемся в костюм из второго действия. Я еще запас бабочку свою, потому что Райкин (неразб.), она не соответствовала моим представлениям о прекрасном. Бабочку надеваю на него, мы точно так же возвращаемся. По пунктуальности театра и самого Райкина спектакль уже должен начинаться, уже был, наверно, второй, третий звонок. Мне не до этого, я понимаю, что сейчас меня та же Люся точно будет убивать, что-нибудь со мной сделает. А мне же надо еще Райкина ввести вот в это состояние покоя, петербургской квартиры, что все хорошо, что никаких этих спектаклей, никаких волнений, никаких вот этих полутора километров туда и обратно, ничего этого нет. Я начинаю, все-таки каким-то образом надо посадить Аркадия Исааковича, надо свет чуть-чуть скорректировать, я все это делаю. За кулисами уже не шипение или шепоток, а просто рев, «сейчас убьем, и не пикнешь у нас».
А мне так – или погибать, или делать эту фотографию. Единственное, что меня выдало все-таки, что я волновался, я все-таки бабочку Райкину уже не рискнул поправлять, она там у него сбилась. Я понимал, что, если я сейчас пойду еще и бабочку поправлять… Я снял Аркадия Исааковича, все замечательно, я вижу, что все хорошо. Тут Костя говорит – так, Валер, сними меня с отцом. Я понимаю, что таких вот фотографий обстоятельных… а надо как-то его тоже присоседить. Естественно, уже не так вдумчиво и серьезно, я снимаю Аркадия Исааковича с Костей, вылетаю, схватив в охапку, за кулисы с этой аппаратурой. Уже 7 минут должен идти спектакль, я уже весь мокрый. Но пиджак из первого отделения мы все-таки взяли с собой, догадались, слава Богу. И я делаю вот этот кадр, который, как выяснилось, стоил того, потому что он висит большим портретом в холле Сатирикона, и он же висит в театре, который сейчас имени Райкина на Большой конюшенной».
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 3
Права: смайлы да, картинки да, шрифты да, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация вкл, правка нет
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума